一、电视新闻直播的探索与拓展——聚焦湖北电视台大型直播报道“2002穿越神农架”（论文文献综述）
宋亦涵[1]（2021）在《电视综艺节目的短视频传播研究 ——以“江苏卫视”《蒙面唱将猜猜猜（第四季）》为例》文中指出
付娜娜[2]（2021）在《从个体记忆到集体记忆 ——基于新冠肺炎疫情日记的研究》文中指出
姚宇歌[3]（2020）在《社交媒体平台视阈下韩国电视剧的传播特征研究 ——以KBS韩剧为例》文中认为韩国,在政策的驱动下,从20世纪90年代起开始利用象征软实力的文化产品进行全球范围内韩流文化的扩散,并成为典型且成功的对外传播案例。1992年中韩建交,在外交因素的推动下,韩国电视剧借助中央电视台作为入口,在各地方卫视的推动下成为国内风靡的海外剧类型。如今,在互联网支撑的时代,韩国电视剧从电视荧幕步入网络平台,从上世纪的经典影视风潮发展为结合社交媒体的现象级传播,衍生出具有互联网性质的传播特征。本文以传播学中5W模式作为理论框架,立足韩国电视剧传播的现状,结合统计的数据,梳理韩国电视剧在中国的跨文化传播历程与渠道演变,对典型案例进行具体的媒介文本分析。主要选取韩国代表性电视台KBS为分析对象,通过定量分析,以百度贴吧和新浪微博为社交媒体平台参考依据,分析出现在社交媒体平台上的韩国电视剧的特征倾向以及发展过程中的变与不变。分析得出,社交媒体平台上的韩国电视剧一直坚持以题材多样化的内容策略、观众利益最大化的市场策略和国际化定位的传播策略进行海外传播。另一方面在发展后期,KBS韩剧开始采用现实主义视角的选题、社交媒体作为传播渠道和利用粉丝经济创造收益。进而总结得出,社交媒体平台上的韩国电视剧有三大维度的创新,即新传播内容,体现在现实主义选题与地区优势相结合,发展优势性力量;新传播渠道,体现在从电视媒介走向社交媒体的演变;以及新传播受众,体现在面对的受众是具有能动性的个体和迷群。通过案例的具体分析,总结出了社交媒体平台上韩国电视剧的倾向性特征,归纳出了5W基础上韩国电视剧的创新点,据此得出社交媒体平台上韩剧发展的转型策略。在重新定位传播理念和提升电视剧的文化接近性两个方面为国产剧通过社媒平台进行海外传播提供了可借鉴的经验,弥补国产剧海外传播的不足,希望本文对社交媒体平台上国产剧未来的出海发展有所帮助。
郑涯焱鑫[4]（2020）在《系列微纪录片《了不起的匠人》工匠精神的创新传播研究》文中认为纪录片是将现实生活中的典型人物和事件艺术加工后再呈现的一种纪实性的影像艺术,这种独特的影像呈现方式在关照社会现实的前提下,可以更深入地挖掘到真人真事背后所展现的精神文化内涵,以满足广大受众的精神文化需求。在工业生产机械化、智能化的发展背景下,机器生产逐渐取代了从事传统手工业生产的传统手工匠人,以往被广大劳动群众所信奉和坚守的工匠精神在物欲横流的现代社会也渐渐淡化。工匠精神是一种崇高的价值追求,能够驱除当今社会浮躁的不良风气。要让中华民族伟大复兴的中国梦圆满实现,必须在全社会弘扬工匠精神,让工匠精神引领新时代的劳动者不断奋进,创造幸福生活。随着工匠精神的热度不断高涨,关于传播工匠精神的纪录片层出不穷,如播出后取得较大反响的《大国工匠》《传承》《我在故宫修文物》等传统鸿篇巨制的大型纪录片以及《故宫100》《了不起的匠人》等篇幅短小的微纪录片。微纪录片在新媒体语境下应运而生,作为一种短小精悍的纪录片形态,微纪录片兼具真实性和灵活性。从内容方面来看,微纪录片言简意赅,更能深度挖掘和传达工匠精神的核心内涵,从传播方式来看,微纪录片主攻新媒体传播渠道,更符合现代受众的碎片化收视习惯,传播渠道相对于传统大型纪录片来说也更为丰富多样。因而微纪录片可以有效弥补传统大型纪录片在传播工匠精神等各方面的不足,为在新时代弘扬工匠精神、传播工匠文化提供源源不断的动力和支撑。因此,研究微纪录片对工匠精神的创新传播策略,可以找到在新时期传播工匠精神的有效途径,为今后的传播工匠精神的纪录片的制作提供良好的方向。本文以系列微纪录片《了不起的匠人》为研究对象,重点研究《了不起的匠人》这部优秀的纪录片在各个方面是怎样创新传播工匠精神的。研究内容主要包括以下部分:首先分析当前微纪录片的兴起背景和发展历程,研究新媒体背景下微纪录片的特点和工匠精神的传播现状。接下来从塑造工匠形象、传承工匠艺术和表达匠心情怀这三个方面分析该纪录片对工匠精神的创新构建。然后对纪录片的传播创新策略进行解读,分别从传播主体、传播受众、传播内容、传播渠道、传播效果方面运用"拉斯韦尔5W模式"分析微纪录片《了不起的匠人》对工匠精神的传达,探讨在新媒体环境下怎样才能实现工匠精神的有效和创新传播,让工匠精神能够通过纪录片传播的方式深入人心。最后从国家层面、社会层面和个人层面这三个方面分析《了不起的匠人》创新传播工匠精神的意义。
唐元[5]（2020）在《中国人文纪录片（1990-2019）中城市空间的生产与建构》文中进行了进一步梳理20世纪80年代末至90年代初,随着中国纪录片领域“新纪录片运动”的发起,中国纪录片创作领域的“人文”意识开始生根发芽,区别于20世纪80年代后期以前的专题片形式,其人文精神的觉醒体现在对于人的生存状态的平等关照,对个体内心世界的开掘探索,对精神道义和社会责任的彰显。与此同时,20世纪90年代也是中国城市化的加速发展阶段,城市化浪潮带来的市场改革、商品经济、人口流动等因素,令中国的城市呈现出一种前所未有的多样化和异质性,城市社会便成为人文纪录片所关注的重要地理、历史、社会关系的样本。究竟以什么样的视角去探究人文纪录片对于城市空间的生产与建构,首先要面对的问题是我们以什么样的视角理解城市空间。20世纪后半叶,在西方哲学、社会学等领域涌起的“空间转向”思潮下,列斐伏尔把空间看作社会关系重要的组成部分,强调空间是在历史发展中生产出来的,开辟了空间“三元辨证法”的全新视野,爱德华·索亚将列斐伏尔的空间思想继承和发展为“第三空间”认识论,为我们提供了一个科学、辩证且开放的认知城市空间的框架。“空间转向”思潮的理论背景下,本文选取中国当代城市题材人文纪录片（1990-2019）为对象进行文本分析,通过纪录影像对于城市中意象空间、表征空间和异质空间的生产与建构,分析这一阶段的中国人文纪录片所呈现的城市空间的物理性、符号性和社会性,并在此基础上剖析了中国人文纪录片与城市空间相互建构与审视的关系。首先,本文阐释“空间转向”思潮的理论意义,并指明了这一转向为理解中国城市问题提供了科学、合理、开放的理论框架和视角。通过梳理该视域下对本研究有指导意义的空间与城市理论,进一步明确城市空间在本研究中如何界定并区分,为接下来探讨纪录片中城市空间的生产奠定理论基础。接着,本文将人文纪录片看作“景观社会”视域下反映城市空间的视觉样本,细致追踪人文纪录片中城市影像的时空轨迹,通过对中国人文纪录片的“人文”意识萌发的语境、节点、过程进行梳理,力求明确“人文纪录片”的价值和内涵,并考察中国人文纪录片中“空间”视角的流变。然后,本文聚焦1990-2019这一阶段的人文纪录片,考察纪录片中城市空间的生产逻辑,依次对于城市空间的三个层面进行梳理和提炼:第一空间即可感知的意象空间的视角,以凯文·林奇的城市意象理论为框架,主要探讨可感可读的城市意象在纪录片中的表达及特征。第二空间即表征性符号空间的视角,借助社会学延伸至传播学中的框架分析方法,通过对样本的内容分析,梳理出中国人文纪录片中所建构的城市空间的八项主要议题,提炼为四类主要阐释性框架和空间话语,即日常空间、流动空间、记忆空间、超级空间,并进一步对这些代表性空间话语进行分析,探讨城市符号空间的建构特点。第三空间即物质与经验交错的异质空间的视角,在第一空间和第二空间的基础上,深入城市空间的社会历史语境中,挖掘代表性纪录片样本的细部,对《铁西区》《大同》《麦收》《流浪北京》《归途列车》五部纪录片做文本细读,呈现出纪录片对于城市历史语境下的工业空间转换、城市拆解与重塑中的权力关系、城市空间中“他者”的边缘化生存等这些交织着复杂社会关系的公共命题的观照。最后,将纪录片文本和城市空间互为参照,对于纪录片创作与城市空间的关系做深入思考。综上,本文的主要结论是:20世纪90年代初以来,城市化的复杂性和多样性呈现,城市化加速的进程和中国纪录片人文转向的起点具有一定同步性,人文纪录片成为考察、观照现实城市空间图景的媒介样本。将列斐伏尔认识空间生产的“三元辩证法”和爱德华·索亚的“第三空间”理论贯彻到对纪实影像空间生产的分析框架中,能够重构一种开放性的空间生产逻辑,可见,纪录片文本的社会空间构建远比物性空间要深邃和广泛得多。纪录片中“第一空间”（意象空间）的生产主要关注标志物、路径、节点、区域、边界等可感知的城市意象;“第二空间”（符号空间）由日常空间、记忆空间、流动空间、超级空间四个主导性话语框架构成;“第三空间”（异质空间）是包含了社会斗争、权力、关系的场域,触及20世纪90年代以来中国城市空间问题的痛点,包括城市中传统工业空间的解体、城市空间重塑中的权力关系、被遮蔽的“他者”的生存困境等等。最后,从纪录片与城市空间的彼此审视中,我们发现纪录片在反映现实城市空间中存在一定失语现象。同时,从纪录片对城市空间规划、日常生活、城乡二元结构等问题的呈现中,引发我们对于城市空间异化和重塑正义城乡空间关系的思考。
吴圆圆[6]（2019）在《我国电视对农服务节目发展研究》文中指出电视对农服务一直是我国电视事业发展历史进程中高度关注且付诸实践的重要范畴之一。本论文史论结合,富有独到见解地把科技创新引领和惠农政策推动作为理论框架,全面系统深入的从传统电视时代（模拟技术时代）我国电视对农服务节目的发轫、数字电视时代为电视节目传播创造新的可能、互联网思维与环境对电视对农服务节目提出的挑战、广播电视政策对推进对农节目发展的特殊价值、典型案例调研看对农服务节目供求关系的新变化等多重维度,揭示了我国对农电视事业发展的基本规律,是科技创新引领和惠农政策推动作为两个核心要素,共同形成合力,推动对农电视事业的不断创新发展,全方位构建了我国广播电视事业对农节目发展的基本特色和基本格局。同时,对融合媒体时代,电视对农服务节目优化发展予以了若干建设性思考。本论文首先从媒体科技史的研究视角,将电视对农服务节目发展史划分为传统电视时代（即模拟技术时代）和数字电视时代两个部分,通过对传播科技与传播内容相互关系的把握,梳理广播电视对农服务节目的产生与发展。阐明了传统电视时代的广播科技开创我国广播电视对农服务节目的先河,对农节目从无到有,经历了栏目化、频道化的升级发展。二十世纪九十年代,数字技术进入电视实操领域,对农电视服务节目采编播各环节走向数字化、网络化、高效化,电视服务应用空间有力拓展,使传统电视对农节目从形式、内容到服务方式都发生了革命性的变化。尤其是传输系统的升级与新媒体传输渠道的拓展使地方媒体对农传播的区域性局限得到突破。论文继而从政策推动的研究视角,系统论述了在具有中国特色的社会主义建设中,党和政府如何通过惠农政策为电视对农服务节目提供有效的保驾护航。“三农问题”主导了我国农村广电事业发展布局,在对农村广播电视基础设施建设和市场经济条件下广播电视节目内容生产方面,政府都有特殊考量和优惠政策。在具体的电视对农服务节目内容建构和生产体系上,惠农政策直接推动对农节目生产完整体系的建立,形成从频道到栏目再到节目的全方位全体系的对农服务平台。从原来节目的生产,节目中包含一部分对农服务要素,再到专门对农服务栏目再到专业对农频道,再到央视即将把原军事·农业频道分离,单独成立国家级专业对农频道,这都是基于更好的从层级上显示出对农服务政策优惠的国家考量。现在县级融媒体中心建设进一步实行电视惠农,从县级平台到省级乃至全国平台,来发挥拓展基层第一线的传播影响,通过移动手机终端服务农民的新需求,以融媒体中心平台作为依托将基层的、个体的需求放大到更大的层面,从而为点上的农村和农民服务。正是在科技创新引领和惠农政策推动两个核心要素的合力推动下,我国对农电视从四级覆盖、村村通、户户通、再到落实到人的电视扶贫产业政策,逐步形成当下我国对农传播的基础设施格局,同时,又在对农节目生产方面,形成从中央到地方、从专业对农服务频道到栏目再到节目的一个完整的电视对农服务节目体系。论文进而在上述论述基础上,进一步探讨媒体融合环境下我国电视对农服务节目面临的挑战及应对举措。笔者结合电视媒介的供求理论和传播学受众理论指导,基于东中西信息传播的“数字鸿沟”、四级广电媒体网络的平台差异的遴选原则和调研的可行性分析,遴选典型地区、典型节目展开实证调查研究。遴选了国家级专业对农频道中央电视台军事·农业频道富有代表性的《致富经》、《乡约》栏目（国家级对农频道典型）、安徽亳州电视台（市级专业对农频道）及亳州姜屯村（传统村庄）、浙江磐安电视台（县级频道）及磐安管头村等（特色乡村旅游村）进行案例分析和实地调研,获得第一手的对农服务节目供求关系新变化的认知。在深入阐释调研发现的对农服务节目供求新变化的基础上,对依托科技创新更好地建设县级融媒体中心,移动优先理念下传统对农电视服务节目的优化,更大面积地实现基层的对农服务等方面,提出了若干建议。
薛红洋[7]（2019）在《中国新闻奖福建获奖作品研究》文中提出中国新闻奖对编辑记者个人而言意味着获得了该领域的最高荣誉,对社会和国家而言则代表了一个行业的发展水平。目前关于中国新闻奖的研究纷繁杂多,理论和方法都比较纯熟,但从地域性的角度去探索该奖项及获奖作品的研究则少之又少。本研究梳理出自1991年该奖设立以来共28届的中国新闻奖福建获奖作品,通过内容分析法和文本分析法,对这些作品进行研究,并对福建省的新闻报道重点和方法提出了一些建议。本文主要内容如下:一是统计出全国性媒体与各地方媒体28年来的获奖情况,并针对十八大召开以来共五年的获奖作品进行内容分析,来探索全国性媒体与地方媒体之间、福建媒体与其他地方媒体之间的差异,以及地方媒体的获奖作品呈现出的特点;二是梳理出中国新闻奖福建省28年来的获奖作品,来分析福建省在全国性的评奖中,什么样的新闻作品更容易获奖;三是对福建省获奖作品进行更细致的文本分析,来探讨这些作品的规律和特点,并提取出其中的涉台新闻报道做进一步的分析;四是通过对获奖作品作者的访谈,为媒体及记者提供实践经验;五是将福建省与其他地区获奖作品的差异进行细致分析,深入探索福建省获中国新闻奖作品的优势与不足。研究发现:地方媒体占据了高等级获奖作品的半数以上,全国性媒体偏重于视角宏大的叙事,而地方媒体则更加注重以小见大,更注重抓取细节,或从微观中体现宏观,或将宏观寓于微观。另一方面,地方媒体间也存在着很大的差异性,东部沿海地区媒体比西部地区的媒体荣誉机会更多,地方媒体的获奖作品体现出浓厚的地方地理、经济、历史和文化、科技等方面的特色。地方媒体可以从本地的地理地貌、历史文化、经济现实、人物事件等着手,结合宏观的政策背景来报道新闻,也可以利用创新,通过本地记者对重大新闻的敏锐察觉第一时间做出一些更深远主题的报道。福建省中国新闻奖获奖作品中体现出来的特点是:等级上,获得一等奖的数量很少,三等奖最多,发展空间大;体裁上,广播类、报纸通讯类明显领先于电视类;题材上,时政新闻、社会新闻相对较多;在语气上多为肯定性报道,否定性报道中又以评论性文章居多。福建省中国新闻奖获奖作品的一个浓厚的特色是,涉台新闻占比较大。通过文本分析,本文发现,获奖作品具有时效性极强、擅长以小见大、叙事故事化、负面语气的作品通常也深藏正面价值观、注重“短、实、新”的文风等特征。在涉台新闻报道中,获奖作品呈现出紧扣时代及政策环境、强调共同共通叙事、善借历史材料、善取他人之言、话题有针对性、内容有宣传导向性、情感积淀深厚等特征。通过与全国性媒体及其他地方媒体获奖作品的比较分析发现,福建媒体可以借鉴省外媒体获奖作品的经验,利用本省的地理位置优势、历史资源及经济特色来进行报道。作品获奖,还在于它在媒体之间,以及社会上、经济上都产生了一定的积极意义,所以新闻写作过程中有必要考虑报道的传播效果。
晁晓峰[8]（2018）在《新时期以来文献纪录片的政治修辞研究》文中研究说明作为纪录片家族中意识形态性最强、与政治关系最为紧密的一种,文献纪录片具有弘扬主旋律、进行国族建构和社会整合的功能。修辞是语言发出者利用语言的选用和调整,以产生说服或认同效果为目标。文献纪录片的政治修辞是创作者通过选择题材内容、采用一定的创作策略、风格,组合使用影像视听语言,创作出文献纪录片文本,目的是使观众认同作品所承载的意识形态。本文认为,中国文献纪录片的主导风格是格里尔逊式和形象化政论。在中国文献纪录片多个发展阶段中,这两种风格以强烈的观点倾向性和兼容性较强的修辞策略,成为构建国家民族、塑造集体记忆、反映当代意识形态的有力形态。根据政治经济、媒体政策、文艺思潮等外部因素进行权力支点选择是进行政治修辞的必要前提和措施。本文将新时期以来文献纪录片的发展分为四个阶段,1978-1992年是意识形态的人文化呈现时期,这一时期创作者用“纪录”突破“汇编”美学,主要选用文化作为支点,利用纪录山川河岳进行国家民族精神的建构。1993-2002年受到纪实观念影响,以伟人题材作品为代表的这一时期文献纪录片利用平视的视角和故事化的讲述方式进行主旋律的弘扬。2003-2010年的创作思潮受到新纪录电影的影响,在重大历史题材和人文历史题材作品中充分利用情景再现等新虚构纪录手段,对历史进行当代的编织,完成符合当下意识形态的诠释。在政策的主导下,2010年开始,纪录片进入产业化快速发展阶段。在对时代主题的反映中,非逻辑的论证这一政治修辞手段被广泛运用到“中国梦”、“反腐”等现实题材作品中,完成了当下国家主题展现的政治修辞。在纪录、诠释和论证三种政治修辞手段的选择中,每个阶段都体现出了不同的使用特征。它们的组合使用形成了文献纪录片不同的形态风格。它们内在的关联互动生发了文献纪录片的艺术性质。
彭雪莲[9]（2018）在《我国电子竞技产业商业模式研究》文中指出现如今,我国已经成为世界上第一大电子游戏市场,在我国游戏市场中,电子竞技游戏收入规模增长明显,且占比越来越高。电子竞技作为在政策助力和商业资本竞相进入的背景下,我国电子竞技逐步朝着体育化、全民化、联盟化和泛娱乐化方向发展。本文在梳理了我国电子竞技产业发展历史及其产业链的基础上,以电子竞技游戏和电子竞技赛事为两大主视角,选取客户价值主张、核心资源和盈利模式三个要素分析了我国电子竞技产业的商业模式。此外,本文还预测了电子竞技产业的发展趋势,并指出其商业模式存在的问题,提出了改进意见。本文预测电子竞技产业主要发展趋势如下:第一、电子竞技体育化。在政策以及官媒的引导下,电子竞技的社会认可度逐渐提升,电子竞技体育化的趋势愈加明显。第二,电子竞技移动化。移动电子竞技游戏发展势头迅猛,成为下一个电子竞技游戏投资和研发的热点。第三,电子竞技联盟化。电子竞技赛事质量逐渐提高,逐步朝着专业化、主场化、联盟化和商业化的方向发展。第四,电子竞技泛娱乐化。电子竞技朝着泛娱乐方向发展,电子竞技生态体系建设日益完善。本文指出了我国电子竞技产业商业模式存在的相关问题并针对性地提出了相关建议。存在的问题:第一,我国电子竞技产业原创电子竞技游戏缺乏,在产业最核心的内容环节比较乏力;第二,我国电子竞技职业化程度较低,职业选手社会认可度、收入水平较低,职业选手培养和选拔通道不顺畅,职业俱乐部经营混乱等;第三,电子竞技赛事虽然很多但是并未打造出具有知名度的赛事品牌。对应这些存在的问题,本文提出如下几条建议:第一,电子竞技赛事应该向传统体育看齐,借鉴NBA、英超等传统体育联盟的成功经验,发展联盟化运作;第二,电子竞技游戏应注重内容研发,深度挖掘我国传统文化,培育独有的核心竞争力;第三,以电子竞技游戏和电子竞技赛事为核心打造泛娱乐的电子竞技生态系统,丰富盈利模式。
舒展[10]（2018）在《社会化媒体嵌入区域传播及影响 ——基于腾讯区域化的实证研究》文中认为随着移动互联网发展,社会化媒体的使用逐渐嵌入到人们日常生活之中,由于具有移动化、便捷化、个性化等方面的优势,社会化媒体正在渐渐取代传统新闻媒体,成为社会大众获取信息的重要渠道。社会化媒体的嵌入,不仅改变了传统意义上区域内大众传播,更使区域内人际传播、政府传播发生变化,且三者相互作用。论文引入社会嵌入理论对社会化媒体的区域传播开展研究,以我国最大的社会化媒体腾讯作为研究样本,采用内容分析法、问卷调查法、个案研究法、深度访谈等研究方法,剖析社会化媒体从虚拟空间到现实场景,嵌入区域传播后,对区域公众的人际传播、区域媒体的大众传播、区域政府的政府传播的影响,以及三者间的协同发展。研究内容主要包括:1.被社会化媒体嵌入的公众在区域传播中的传播行为、人际网络重建;2.区域大众传媒与社会化媒体人际传播的互嵌,要求大众传媒在内容发行、新闻生产、专业思维上的社会化;3.区域政府在社会化媒体嵌入后,在政府传播体系、过程、政府上的社会化。本研究发现:1.被社会化媒体嵌入的公众在个体区域复制呈现社会化,同时重构了区域个体所处的人际网络,实现线上线下的区域融合,并将社会化媒体嵌入区域传播个体,使“身体在场”的任一个体都可能成为“传播中心”;2.在区域大众传媒与社会化媒体人际传播的互嵌中,大众传媒的意义已不仅是提供信息,而是作为“公共空间”内在部分,成为“地方”关系中的一部分。区域传媒体现出发行社会化、区域新闻生产社会化、区域议程把关社会化等特点;3.区域政府在社会化媒体嵌入后,政府、媒体、公众,三方重新调配权利分割,政府传播体系呈现出结构对公众入伍开放。体系功能实现公众直议,体系文化接纳公众监督。传播过程呈现出扁平化、非线性的特点,突破了政府传播的科层制。传播政策,包括政治规则制定、政治违规裁决、政治管理实施,均是由区域公众通过社会化媒体深度参与其中,实现了传播政策社会化。研究分析了媒体、政府、公众三者的协同,提出建立三个协同场——“公众与媒体间的区域信息场”、“公众与政府间的区域议政场”、“政府与媒体间的区域舆论场”,保证协同效果。社会化媒体嵌入区域传播,使区域传播系统内诸要素——公众、媒体、政治力量均发生改变。公众获得越来越多的话语权和自组织能力,媒体与政治力量则不得不调整姿态,与日渐强大的公众建立有效的交互沟通。在社会化媒体政府传播实证研究方面,现有文献还是以传统的定性研究方法为主,更为深入的量化研究相对比较缺乏。事实上,随着政务新媒体的发展,互联网上的相关数据呈现井喷式性增长,这些互联网数据具有数据量大、类型多样、客观性强、获取成本低等诸多优势,蕴含丰富价值,如何在政务新媒体领域应用大数据已经成为当前的研究热点。论文以腾讯政务企鹅号为例,在开放政府视角下,将定性研究和定量研究相结合,探讨政府机构社会化媒体的使用行为,这对政务新媒体研究具有较为重要的理论价值。最后本论文通过案例研究与大数据技术相结合的定性与定量研究方法,来剖析政务微信对公共议题的推进程度,为国家治理和互联网政治研究提供借鉴意义。发现互联网背景下政务创新的四个趋势:第一,从统治走向治理。第二,从人治走向法治。第三,从管制走向服务。第四,从全能走向有限。作为互联网化的政务创新的一个重要环节,政务微信正依托强社交性、高内容内化率、一体化服务能力等优势,将治理型政府、法治化政府、服务型政府、有限政府建设深入推进。在实践意义上,本研究有助于区域媒体、政府认知社会化媒体嵌入对公众的影响,以及随之带来对媒体、政府角色改变的要求。在媒体与公众的协同方面,媒体发布信息较少直达区域公众,同时公众发布信息也较少直达区域媒体,建立区域社会化信息场实现二者“互译”非常必要;在公众与政府的协同方面,公众从线上围观到围聚倾向明显,使政府形成新的管理难点,同时政府通过微博社会化媒体工具压缩时空距离、缓解区域矛盾,建立区域社会化议政场实现“互信”非常重要;在政府与媒体的协同方面,政媒协同净化网络环境、澄清谣言责任重大,而新闻网站长期角色失位,未能发挥自身作用,建立区域社会化舆论场实现“政治媒体化”的“互融”,对舆论引导意义深远。
二、电视新闻直播的探索与拓展——聚焦湖北电视台大型直播报道“2002穿越神农架”（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、电视新闻直播的探索与拓展——聚焦湖北电视台大型直播报道“2002穿越神农架”（论文提纲范文）
（3）社交媒体平台视阈下韩国电视剧的传播特征研究 ——以KBS韩剧为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 相关概念界定与理论基础 |
| 1.2.1 社交媒体 |
| 1.2.2 韩流 |
| 1.2.3 韩国电视剧 |
| 1.2.4 理论基础 |
| 1.3 国内外研究综述及发展趋势 |
| 1.3.1 国外研究综述 |
| 1.3.2 国内研究综述 |
| 1.3.3 发展趋势 |
| 1.4 技术路线及方法 |
| 1.4.1 技术路线 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 社交媒体发展前后韩国电视剧的变迁 |
| 2.1 韩剧在中国的传播历程与途径 |
| 2.1.1 韩剧在中国的传播历程 |
| 2.1.2 韩剧在中国的传播途径 |
| 2.2 韩剧的营销升级与互动效应 |
| 2.2.1 明星营销 |
| 2.2.2 媒介奇观效应 |
| 3 社交媒体平台上韩国电视剧个案研究 |
| 3.1 KBS概况 |
| 3.2 基于贴吧和微博的韩剧个案研究——以KBS为例 |
| 3.2.1 研究设计与编码 |
| 3.2.2 研究发现 |
| 3.2.3 数据分析 |
| 3.3 社交媒体平台上KBS电视剧的坚守 |
| 3.3.1 传播体裁:爱情母题的继承 |
| 3.3.2 传播对象:面向国际化受众 |
| 3.3.3 传播策略:受众利益的重视 |
| 3.4 社交媒体平台上KBS电视剧的创新 |
| 3.4.1 传播内容:题材现实主义化 |
| 3.4.2 传播渠道:依托社会化媒体 |
| 3.4.3 传播效果:粉丝经济规模化 |
| 4 社交媒体平台上韩国电视剧的传播特征 |
| 4.1 新类型——增加内容多样性 |
| 4.1.1 拓宽文化消费的覆盖范围 |
| 4.1.2 填补地区性影视内容空白 |
| 4.1.3 发展内容优势力量 |
| 4.2 新传播——致力全球文化交流 |
| 4.2.1 观念转型:从市场至上理念到文化交流理念 |
| 4.2.2 渠道升级:从大众媒介到赛博空间 |
| 4.2.3 制作深度:从虚构性作品到现实化揭露 |
| 4.3 新受众——塑造群体积极性 |
| 4.3.1 具有共享、互动、选择意识的能动型受众 |
| 4.3.2 从个体迷到迷群 |
| 5 对社交媒体平台上国产剧发展的启示 |
| 5.1 审视国产剧内容定位 |
| 5.1.1 选题视角现实主义化 |
| 5.1.2 娱乐主义倾向合理化 |
| 5.1.3 文化折扣率最低化 |
| 5.2 强化国产剧文化特色 |
| 5.2.1 合理融入中国元素 |
| 5.2.2 反向输出高质量内容 |
| 5.2.3 拓宽海外发展渠道 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）系列微纪录片《了不起的匠人》工匠精神的创新传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 关于微纪录片的研究综述 |
| 1.3.2 《了不起的匠人》的个案研究综述 |
| 1.3.3 纪录片中传播工匠精神的研究综述 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究创新点 |
| 第2章 相关概念界定 |
| 2.1 微纪录片的概述 |
| 2.1.1 微纪录片的概念 |
| 2.1.2 微纪录片的特性 |
| 2.1.3 微纪录片的发展历程 |
| 2.2 工匠精神的概述 |
| 2.2.1 工匠精神的内涵 |
| 2.2.2 工匠精神的历史演变 |
| 2.2.3 工匠精神纪录片传播现状 |
| 2.3 《了不起的匠人》节目概况 |
| 2.3.1 节目内容 |
| 2.3.2 《了不起的匠人》热播状况 |
| 2.3.3 《了不起的匠人》热播原因 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 《了不起的匠人》对工匠精神的创新建构 |
| 3.1 创新塑造匠人形象,展现匠人的独特风采 |
| 3.1.1 故事化手法展现匠人独特性格 |
| 3.1.2 细节刻画彰显精益求精的品质 |
| 3.2 创新传承工匠艺术,解读传承的重要意义 |
| 3.2.1 追求怀旧文化,引发对传统文化的关注 |
| 3.2.2 创新继承传统文化,拯救传统技艺 |
| 3.3 创新表达匠心情怀,诠释坚守的信念 |
| 3.3.1 平民视角展现匠人的坚守 |
| 3.3.2 寄情于物表达执着的匠心 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 《了不起的匠人》工匠精神的创新传播策略分析 |
| 4.1 创新传播主体与受众定位,彰显工匠精神的年轻化气质 |
| 4.1.1 传播主体的年轻化 |
| 4.1.2 受众定位年轻化 |
| 4.2 创新传播内容,展现工匠精神的独特内涵 |
| 4.2.1 主题解读创新:工匠精神内涵的多元解读 |
| 4.2.2 叙事视角创新:以小见大传递工匠精神 |
| 4.2.3 表达方式创新:时尚化的影像呈现 |
| 4.3 创新传播渠道,扩大工匠精神的传播范围 |
| 4.3.1 主攻网络传播渠道,实现精准化传播 |
| 4.3.2 采用多元传播媒介,实现立体化传播 |
| 4.4 传播效果扩大化,提升工匠精神的热度 |
| 4.4.1 “使用与满足”下的工匠精神 |
| 4.4.2 多级传播规模扩大化 |
| 4.4.3 工匠精神传播影响强大 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 《了不起的匠人》对工匠精神创新传播的意义 |
| 5.1 国家层面—呼唤工匠精神回归,构建国家形象 |
| 5.2 社会层面—加强文化社会认同,激发民族自信心 |
| 5.3 个人层面—重视传统工匠技艺,形成精神信仰 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 A 《了不起的匠人》四季节目概况表 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
| 在学期间发表的学术论文及研究成果 |
（5）中国人文纪录片（1990-2019）中城市空间的生产与建构（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究缘起及意义 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外相关研究 |
| 1.2.2 国内相关研究 |
| 1.3 研究思路与研究方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究的创新点 |
| 第2章 “空间转向”视域下的城市空间思考 |
| 2.1 “空间转向”的背景与脉络 |
| 2.1.1 “空间转向”前的空间认知 |
| 2.1.2 “空间转向”的概念演变 |
| 2.2 “空间转向”视域下的空间与城市思想 |
| 2.2.1 列斐伏尔的“空间生产”理论 |
| 2.2.2 福柯的空间思想 |
| 2.2.3 大卫·哈维和曼纽尔·卡斯特尔的空间思想 |
| 2.2.4 爱德华·索亚的“第三空间”认识论 |
| 2.3 “空间转向”对于解决城市问题的现实意义 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 中国人文纪录片的时空图景 |
| 3.1 中国人文纪录片之路 |
| 3.1.1 纪录片的双重特性 |
| 3.1.2 中国纪录片的发展概况 |
| 3.1.3 中国纪录片的“人文”转向 |
| 3.2 中国人文纪录片的空间建构 |
| 3.2.1 影像空间的建构策略 |
| 3.2.2 中国人文纪录片的“空间”视角的流变 |
| 3.3 小结 |
| 第4章 可感知的城市意象空间 |
| 4.1 城市意象概述 |
| 4.2 纪录片中城市意象的表达 |
| 4.2.1 基于标志物的城市意象表达 |
| 4.2.2 基于路径和节点的城市意象表达 |
| 4.2.3 基于区域的城市意象表达 |
| 4.2.4 基于边界的城市意象表达 |
| 4.3 小结 |
| 第5章 表征性的城市符号空间 |
| 5.1 研究设计 |
| 5.1.1 框架理论 |
| 5.1.2 分析样本 |
| 5.2 代表性空间话语分析 |
| 5.2.1 日常空间 |
| 5.2.2 记忆空间 |
| 5.2.3 流动空间 |
| 5.2.4 超级空间 |
| 5.3 小结 |
| 第6章 物质与经验交错的城市异质空间 |
| 6.1 城市历史与工业化 |
| 6.1.1 传统工业空间的瓦解 |
| 6.1.2 工人阶级“生活世界”的坍塌 |
| 6.2 城市化进程中的拆解和重塑 |
| 6.2.1 城市空间拆解中的权力关系 |
| 6.2.2 城市文化形象重塑的辨证意义 |
| 6.3 对城市空间“他者”身份的凝视 |
| 6.3.1 城市乌托邦与“异托邦” |
| 6.3.2 城市空间中的性别与权力 |
| 6.3.3 城乡二元空间的裂变 |
| 6.4 小结 |
| 第7章 纪录片与城市空间的交互审视 |
| 7.1 城市空间话语演化的必然趋势 |
| 7.1.1 地方话语与边缘话语 |
| 7.1.2 命运共同体话语 |
| 7.2 城市空间异化中的伦理审视 |
| 7.2.1 城市规划中空间组织的异化 |
| 7.2.2 消费社会中日常生活的异化 |
| 7.3 城乡关系重组中的正义诉求 |
| 7.4 小结 |
| 第8章 结论与展望 |
| 8.1 研究结论 |
| 8.2 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 中国城市题材人文纪录片代表作品要目(1990—2019) |
| 致谢 |
| 在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果 |
（6）我国电视对农服务节目发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题背景及价值 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题价值 |
| 第二节 国内外研究综述 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 第三节 研究方法与创新 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究创新 |
| 第二章 传统电视时代(模拟技术时代)我国电视对农服务节目的发轫 |
| 第一节 广播科技开创我国广播电视对农服务节目的先河 |
| 一、广播对农服务的滥觞 |
| 二、广播对农节目的社会效应 |
| 第二节 电视科技促进我国电视对农服务节目的产生 |
| 一、中国农业电影制片厂对电视对农服务节目的先导作用 |
| 二、电视问世催生对农节目多彩新形态——从节目到栏目化、频道化 |
| 第三章 数字时代为电视对农服务节目传播创造新的可能 |
| 第一节 节目制作环境的数字化、网络化技术改造 |
| 一、电视节目采编制作的便捷高效 |
| 二、数字电视服务的应用空间拓展 |
| 第二节 数字电视技术促进对农电视新格局的产生 |
| 一、节目内容生产的多样化与节目形态的变迁 |
| 二、传输系统的升级拓展有力突破地方媒体对农传播的区域性局限 |
| 三、对农传播新格局的形成 |
| 第四章 互联网思维与环境对电视对农服务节目提出的挑战 |
| 第一节 互联网思维引发重新认识电视及其对农服务节目的传播理念与模式 |
| 一、“互联网思维”及其在传播业的核心理念 |
| 二、互联网思维对整个电视传播理念的颠覆与重塑 |
| 三、互联网思维对传统电视对农服务节目及传播理念与模式的突破 |
| 第二节 互联网环境引发电视对农服务节目内容生产的变化 |
| 一、受众的变化:受众构成、需求和审美趣味 |
| 二、传播环境的变化:从传统电视到三网合一的传输格局 |
| 三、节目的变化:节目形态、传播渠道与盈利模式 |
| 第五章 我国广播电视政策对推动对农节目发展的特殊价值 |
| 第一节 由“三农问题”主导的农村广电事业发展布局 |
| 一、党和政府对三农问题的重视与政策深化 |
| 二、党和政府对农村广播电视基础设施建设的特殊政策安排 |
| 第二节 市场经济条件下广播电视节目内容生产的惠农政策 |
| 一、传媒产业化的双重效益目标及其关系 |
| 二、“社会效益优先”原则在对农节目生产供给中的特殊考量 |
| 第六章 从典型案例调研看对农服务节目供求关系的新变化 |
| 第一节 典型案例的遴选 |
| 一、典型案例的遴选依据 |
| 二、研究方法的选择设计 |
| 第二节 传统农民信息需求升级——安徽亳州调研发现 |
| 一、亳州及其电视事业的基本现况 |
| 二、具体调研的实施 |
| 三、调研发现:基层农民对信息需求走向更高层次 |
| 第三节 “走进来”:基于新型农村产业发展的新需求——浙江磐安调研发现 |
| 一、磐安及其电视事业的基本现况 |
| 二、调研的具体实施 |
| 三、调研发现:农村新兴产业推动农民对农需求的多样化 |
| 第四节 国家级对农节目的创新实践——央视《致富经》、《乡约》调研发现 |
| 一、《致富经》、《乡约》基本情况 |
| 二、《致富经》的创新探索 |
| 三、《乡约》的创新探索 |
| 第七章 总论:对农传播优化发展的思考 |
| 第一节 新媒体环境下农民对信息传播的需求变化 |
| 一、电视对农服务须适应农民不断增长的信息需求 |
| 二、新兴产业形态下的农民:主动传播需求有待满足 |
| 第二节 县级融媒体中心建设为县级对农服务节目发展提供新指南 |
| 一、建设县级融媒体中心是解决县级电视媒体发展困境的迫切需要 |
| 二、县级融媒体中心建设的发展经验 |
| 三、县级融媒体建设对对农服务持续优化的思考 |
| 第三节 移动优先理念下对农电视服务节目的优化 |
| 一、“内容为王”升级,大小屏差异化的战略布局 |
| 二、传统优势对农节目走向移动终端的实现路径 |
| 三、加大政府资金投入,实现对农服务节目分级扶持政策 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 |
| 致谢 |
（7）中国新闻奖福建获奖作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 中国新闻奖概况 |
| 一、中国新闻奖奖项设置 |
| 二、中国新闻奖评奖过程 |
| 第二节 研究目的与方法 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究方法 |
| 三、研究问题 |
| 第三节 文献探讨 |
| 一、国内研究现状 |
| 二、国外研究现状 |
| 第二章 中国新闻奖获奖情况分析 |
| 第一节 全国性媒体与地方媒体荣誉机会比较 |
| 一、全国性媒体的获奖数量统计 |
| 二、地方媒体的获奖数量统计 |
| 三、全国性媒体与地方媒体的获奖数量之比较 |
| 第二节 不同体裁之下的全国性媒体与地方媒体比较 |
| 第三节 全国性媒体与地方媒体的报道主题差异 |
| 一、获奖作品报道主题关键词提炼 |
| 二、2013年-2017年全国性媒体获奖作品报道主题分析 |
| 三、2013年-2017年地方媒体获奖作品报道主题分析 |
| 四、地方媒体与全国性媒体的报道主题差异分析 |
| 五、福建媒体与其他地方媒体报道主题的对比分析 |
| 第三章 中国新闻奖福建作品分析 |
| 第一节 获奖作品的内容分析 |
| 一、样本采集 |
| 二、类目建构 |
| 第二节 获奖作品的文本分析 |
| 一、把握时间主动性 |
| 二、负面报道中存在正面意义 |
| 三、新闻报道表达的故事化 |
| 四、擅长从小处着眼 |
| 五、注重短、时、新 |
| 第三节 获奖作品的涉台特色 |
| 一、涉台新闻的主要特质 |
| 二、涉台新闻主题分析 |
| 三、涉台新闻报道的生产 |
| 第四章 中国新闻奖福建省获奖作品与其他省份之比较分析 |
| 第一节 基于地理特征的福建省获奖作品与他省作品 |
| 一、丝绸之路视域下的分析 |
| 二、涉台新闻视域下的分析 |
| 三、临海位置视域下的分析 |
| 第二节 福建省获奖作品与他省作品之历史挖掘 |
| 一、扶贫类作品的文本分析 |
| 二、重要节庆日报道的文本分析 |
| 三、总书记讲话报道的文本分析 |
| 第三节 经济报道分野下的福建省获奖作品与他省作品 |
| 第四节 本地重大国际事件报道中的福建与他省之报道差异 |
| 一、报道角度选取巧妙 |
| 二、时间跨度长,制作规模宏大 |
| 三、呈现方式多样化 |
| 四、福建媒体相关报送作品的分析 |
| 第五章 结论与讨论 |
| 参考文献 |
| 附录1: 访谈名单 |
| 附录2: 全国性媒体中国新闻奖获奖数量统计表 |
| 附录3: 多家媒体联合获中国新闻奖作品统计表 |
| 附录4: 纠错 |
| 附录5: 中国新闻奖福建获奖作品分类表 |
| 致谢 |
（8）新时期以来文献纪录片的政治修辞研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 前言 |
| 一、问题的提出 |
| (一) 文献纪录片的内涵与外延 |
| (二) 文献纪录片文本的政治修辞现象 |
| 二、相关研究的文献综述 |
| (一) 对文献纪录片的综合研究 |
| (二) 对“纪录片修辞”的研究 |
| (三) 和“纪录片政治修辞”相关的研究 |
| 三、本研究展开思路 |
| (一) 本研究的研究内容、方法和任务 |
| (二) 本研究的展开思路和创新点 |
| 第一章 文献纪录片政治修辞的理论架构 |
| 第一节 政治修辞的内涵解析 |
| 一、文献纪录片的意识形态性质 |
| 二、政治修辞:发出意识形态“声音” |
| 第二节 政治修辞的文本显现 |
| 一、政治修辞的手段:纪录、诠释与论证 |
| 二、政治修辞的主导风格:格里尔逊模式和形象化政论 |
| 第三节 政治修辞的作用机制 |
| 一、权力关系:政治修辞的作用支点 |
| 二、修辞效果:观众对意识形态的认同 |
| 第二章 国家话语的人文化呈现:人本主义思潮中政治修辞初现(1978-1992) |
| 第一节 折射政治动向:作品内容回归现实 |
| 一、反映“拨乱反正”的政治形势 |
| 二、为正面历史人物与革命事件立传 |
| 三、宣传“改革开放”政策 |
| 第二节 “纪录”:政治修辞人文化的主导手段 |
| 一、“人声”出现软化政治话语 |
| 二、与“新闻”分家淡化宣教色彩 |
| 第三节 “论证”:回归逻辑的政论手段 |
| 一、使用“论据”:客观理性的论证手段 |
| 二、“知识”权力:政治修辞的新支点 |
| 第三章 主旋律的大众化表达:纪实观念下政治修辞转向(1993-2002) |
| 第一节 对主旋律的坚守 |
| 一、“一面提示”:用发展成就弘扬主旋律 |
| 二、“合作”模式:对主旋律性质的保障 |
| 第二节 故事化:主旋律表达的大众化策略 |
| 一、将政治观点寓于故事讲述之中 |
| 二、平视视角带来“日常化”效果 |
| 三、故事结构的变化突出叙述主旨 |
| 第三节 故事讲述迎合大众:纪录与诠释相结合 |
| 一、多种纪录手段贴近观众的接受习惯 |
| 二、对文献史料的诠释契合大众心理 |
| 第四章 在历史诠释中表现政治:新纪录电影理念下政治修辞变更(2003-2010) |
| 第一节 “历史相对论”推动对历史的诠释 |
| 一、格里尔逊风格的回归加强政治修辞力度 |
| 二、复归历史题材构建新型文化记忆 |
| 三、红色记忆的强化与国族软形象的“硬化” |
| 第二节 “新虚构”:诠释历史的技术手段 |
| 一、“情景再现”等手段填补文献空白 |
| 二、“新虚构”的人物串联起历史碎片 |
| 三、与观众的“契约”:通往意识形态的认同之路 |
| 第三节 凸显当下意识形态:历史叙事的政治诉求 |
| 一、与历史的时空对话:强化与重构文化记忆 |
| 二、历史故事的编织带来“主体化”的认同效果 |
| 三、象征与归纳论证导向政治意图 |
| 第五章 国家主题的多元化展现:产业化进程中政治修辞新阶段(2011-2017) |
| 第一节 发展动力:政策与产业的双轮驱动 |
| 一、“意识形态+产业”:纪录片双重属性的确立 |
| 二、政策保障:对重大题材作品创作的扶持 |
| 三、产业助力:新型产业格局带动精品创作 |
| 第二节 国家主题展现方式的多元化 |
| 一、技术美学下政治内容的视听呈现 |
| 二、周期性叙事的戏剧化策略 |
| 三、中国故事的“世界讲述” |
| 第三节 论证手段主导政治话语表达 |
| 一、“向人民汇报”:政治成就的影像展现 |
| 二、兼容叙事:政治话语的“论证化”表达 |
| 三、非逻辑论证:“论证”手段的发展 |
| 余论 |
| 一、文献纪录片政治修辞策略的嬗递 |
| 二、政治修辞的生成:三个手段的共生整合 |
| 三、政治修辞提升文献纪录片的艺术品质 |
| 参考文献 |
| 附录: 文献纪录片主要片目(1976—2017) |
| 致谢 |
（9）我国电子竞技产业商业模式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题背景 |
| 第二节 选题意义 |
| 第三节 创新点及不足之处 |
| 一、创新点 |
| 二、不足之处 |
| 第二章 研究综述 |
| 第一节 电子竞技的范围界定 |
| 一、电子竞技的定义及特征 |
| 二、电子竞技与网络游戏的关系 |
| 三、电子竞技与传统竞技体育的关系 |
| 第二节 电子竞技理论中外文献综述 |
| 一、国内文献综述 |
| 二、国外文献综述 |
| 第三节 商业模式理论中外文献综述 |
| 一、商业模式的定义 |
| 二、商业模式研究模型 |
| 第三章 我国电子竞技产业分析 |
| 第一节 我国电子竞技产业发展历程 |
| 一、萌芽起步期(1996-2002年) |
| 二、成长探索期(2003-2008年) |
| 三、爆发增长期(2009-2016年) |
| 四、发展成熟期(2017-至今) |
| 第二节 我国电子竞技产业链分析 |
| 一、内容授权方 |
| 二、赛事运营方 |
| 三、内容传播方 |
| 四、赛事参与方 |
| 五、电子竞技生态 |
| 六、监管部门方 |
| 七、硬件设备生产方 |
| 第三节 我国电子竞技产业发展趋势 |
| 一、电子竞技体育化 |
| 二、电子竞技移动化 |
| 三、电子竞技联盟化 |
| 四、电子竞技泛娱乐化 |
| 第四章 电子竞技商业模式分析 |
| 第一节 客户价值主张 |
| 一、客户规模特征 |
| 二、客户个性化特征 |
| 第二节 核心资源 |
| 一、电子竞技游戏 |
| 二、电子竞技赛事 |
| 第三节 盈利模式 |
| 一、电子竞技游戏盈利模式 |
| 二、电子竞技赛事盈利模式 |
| 三、衍生产业 |
| 第五章 我国电子竞技产业商业模式存在的问题和相关建议 |
| 第一节 我国电子竞技产业商业模式存在的问题 |
| 一、原创电子竞技游戏缺乏 |
| 二、电子竞技赛事品牌建设欠缺 |
| 三、电子竞技职业化程度不够 |
| 第二节 对我国电子竞技产业商业模式的相关建议 |
| 一、内容为王,培育核心竞争力 |
| 二、向传统体育看齐,发展联盟化经营模式 |
| 三、打造泛娱乐电子竞技生态系统,丰富盈利模式 |
| 第六章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）社会化媒体嵌入区域传播及影响 ——基于腾讯区域化的实证研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.3 研究框架与主要内容 |
| 1.4 研究方法与创新之处 |
| 2 社会化媒体嵌入区域传播的重要性 |
| 2.1 “嵌入性”是传播研究新视角 |
| 2.2 互嵌是社会化媒体本质 |
| 2.3 “区域”是社会化媒体嵌入起点 |
| 3 社会化媒体嵌入区域传播的可行性 |
| 3.1 位置技术提供嵌入区域条件 |
| 3.2 接入技术提供嵌入区域手段 |
| 3.3 三大功能促成嵌入区域应用 |
| 4 社会化媒体嵌入区域人际传播 |
| 4.1 区域个体复制社会化 |
| 4.2 区域个体传播社会化 |
| 4.3 网络区域重构社会化 |
| 5 社会化媒体嵌入区域大众传媒 |
| 5.1 区域传媒发行社会化 |
| 5.2 区域新闻生产社会化 |
| 5.3 区域议程把关社会化 |
| 6 社会化媒体嵌入区域政府传播 |
| 6.1 区域政府传播体系社会化 |
| 6.2 区域政府传播过程社会化 |
| 6.3 区域政府传播政策社会化 |
| 6.4 腾讯政务企鹅号的实证研究 |
| 7 社会化媒体嵌入区域传播典型案例——政务微信为例 |
| 7.1 政务微信对推进公共议题的作用 |
| 7.2 政务微信对公共议题的推进程度 |
| 7.3 协同传播视域下政务微信的发展趋势和应用困境 |
| 8 结论与展望 |
| 8.1 主要研究结论 |
| 8.2 研究不足 |
| 8.3 研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
四、电视新闻直播的探索与拓展——聚焦湖北电视台大型直播报道“2002穿越神农架”（论文参考文献）
- [1]电视综艺节目的短视频传播研究 ——以“江苏卫视”《蒙面唱将猜猜猜（第四季）》为例[D]. 宋亦涵. 南京师范大学, 2021
- [2]从个体记忆到集体记忆 ——基于新冠肺炎疫情日记的研究[D]. 付娜娜. 南京师范大学, 2021
- [3]社交媒体平台视阈下韩国电视剧的传播特征研究 ——以KBS韩剧为例[D]. 姚宇歌. 大连理工大学, 2020(06)
- [4]系列微纪录片《了不起的匠人》工匠精神的创新传播研究[D]. 郑涯焱鑫. 新疆大学, 2020(07)
- [5]中国人文纪录片（1990-2019）中城市空间的生产与建构[D]. 唐元. 中国科学技术大学, 2020(01)
- [6]我国电视对农服务节目发展研究[D]. 吴圆圆. 上海大学, 2019(02)
- [7]中国新闻奖福建获奖作品研究[D]. 薛红洋. 厦门大学, 2019(08)
- [8]新时期以来文献纪录片的政治修辞研究[D]. 晁晓峰. 南京师范大学, 2018(05)
- [9]我国电子竞技产业商业模式研究[D]. 彭雪莲. 湖北省社会科学院, 2018(01)
- [10]社会化媒体嵌入区域传播及影响 ——基于腾讯区域化的实证研究[D]. 舒展. 华中科技大学, 2018(05)