一、正确使用佳能防手持晃动式交换镜头（论文文献综述）
陈思言[1]（2021）在《体育纪录片“城市森林人”作品阐述报告》文中提出橄榄球运动在中国起步较晚,是一个相对而言普及度较低、发展比较不均衡的体育项目,2020女子七人制橄榄球项目进军东京奥运会实现了历史性突破,成为了中国橄榄球运动项目发展的里程碑,将对中国橄榄球运动项目的发展产生深远影响。从橄榄球在中国发展的整体现状以及发展趋势看来,可以预见在未来国内橄榄球项目将会具有非常大的发展潜力和影响力。在该大背景下,本纪录片选取的拍摄对象为:贵州省第一支全装备美式橄榄球队“森林人”,作为橄榄球项目相对不太发达的西南地区,橄榄球队可谓是凤毛麟角,爱好者不多,且组队艰难。“森林人”从成立初期的几个人到如今已有40多名球员,不得不让人好奇贵阳这只橄榄球队伍是如何组建起来的?究竟是谁把这群队员们召集起来的?从无到有又是经历了什么?想要记录下来,这群玩橄榄球的人,将自己所有业余时间和精力都投入这项非专业运动,他们到底想要什么?这项运动到底给了他们什么?是什么样的精神力量将他们凝聚在一起?因此笔者想要拍摄一部具有贵州方言特色的橄榄球体育纪录片,记录下这第一支且是唯一一只贵阳橄榄球队的现状。如同很多业余橄榄球队遇到的困难一样,贵阳森林人的发展也面临着各种各样的问题:例如,如何规定日常训练强度,调整球员们对待打球的态度,如何权衡日常出勤率和比赛上场人员的名单,教练是否能够将团队凝聚起来,从专业的角度制定战略战术,将业余的球员们训练成球场上有自主意识的球员...这些都决定着一个球队未来的走向和发展。橄榄球这项运动的魅力,也是每一个故事的起点。
杨玄一[2]（2020）在《媒介化、审美化、狂欢化 ——数字影像的文化特征》文中进行了进一步梳理20世纪80年代左右,数码图像技术出现并应用于大众的日常生活使用之中;90年代互联网普及开始,全世界都不可避免地卷入数字时代的洪流中,数字影像填充着人们的生活,并以日益丰富的形态不断发展演变。作为大众文化重要的活动形式之一,摄影逐渐从传统的机械形式转变为全数字化操作,而数字影像也成了大众生活中普遍接触到的文化内容。而当代人制造、分享、传播数字影像的行为过程实际上就是对于大众文化的深刻实践,与音乐、文学等其他大众文化的流行门类相比,数字影像的传播与运用也更为突出媒介传播的技术手段、更能直观呈现大众审美的时代演变,更容易引发集聚效应、形成娱人娱己的数字狂欢浪潮。因此本文将从媒介表达、审美呈现、狂欢反思三重维度同时也是三条递进的脉络中逐一呈现数字影像的文化特征。既包括了数字影像史论的梳理、媒介技术层面的探讨,也涉及对大众生活美学的析辨和消费社会狂欢文化的思考,对数字影像在当前时代和社会中的角色做了较为全面的剖视,具有一定的时代意义和创新性。
曲杰[3]（2020）在《群像式人物纪录片的表现手法探究 ——《我们的“后”大学时代》创作阐述》文中研究表明《我们的“后”大学时代》是一部反映当代研究生群体压力的纪录片。本片以三位处于研究生时期不同阶段的主人公作为主要拍摄对象,以他们三年的学业生涯为时间脉络,展现研究生群体在经历入学初期、学业中期、以及即将毕业且踏入社会阶段的生活状态和心路历程,客观且真实地记录他们在当今社会转型期中所面临的同龄竞争、就业严峻、家庭催婚、学业论文难等社会问题。继而反映出我国研究生群体在处于“校园圈层”到“社会圈层”的过渡期所面临的内心矛盾和外在压力。本片为“问题”纪录片,试图全面呈现研究生群体在人际、家庭、婚姻、事业等现实困惑中的迷茫与“突围”。本片将拍摄视角聚焦到承载与表现影像主体的研究生群像,探索如何通过运用纪实影片中表现“群像”的拍摄方法呈现人物群像纪录片中的群体形象及其生存状态,以此反映出当下研究生群体真实的现实状态。本片在选取拍摄对象时,充分考虑到研究生群体的典型性,在学业生涯的不同阶段选择不同的典型人物,以吴俊豪、赵宝民、龚泰旭作为研究生群体的代表,以三位主人公的视角切入到日常生活中,展现他们身上在研究生不同阶段中,所承担的各方压力,诸如催婚、毕业难、工作难等。通过平实的影像记录,本片展现出社会时代的变迁对这一群体的影响,继而由个体推及整体,旨在引发人们对研究生群体生存状态的关注与思考。创作阐述详细表现了该纪录片的选题来源及价值、创作设计及过程、创作实践及探索等内容,并在此过程中总结了涉及纪录片创作的理论思考。文章指出,多条线索交织的网状结构是此类题材纪录片的较好结构方式;尽量少的导演干预、尽量平实冷静的镜头语言,既是影像真实性的承载,也可以留给观众内外交互的思考空间。
韩冬辰[4]（2020）在《面向数字孪生建筑的“信息-物理”交互策略研究》文中指出建筑信息模型（BIM）正在引发从建筑师个人到建筑行业的全面转型,然而建筑业并未发生如同制造业般的信息化乃至智能化变革。本文以BIM应用调研为出发点,以寻找限制BIM生产力发挥的问题根源。调研的众多反馈均指向各参与方因反映建筑“物理”的基础信息不统一而分别按需创建模型所导致的BIM模型“林立”现状。结合行业转型的背景梳理与深入剖析,可以发现是现有BIM体系在信息化和智能化转型问题上的直接表现:1)BIM无法解决跨阶段和广义的建筑“信息孤岛”;2)BIM无法满足建筑信息的准确、全面和及时的高标准信息要求。这两个深层问题均指向现有BIM体系因建成信息理论和逆向信息化技术的缺位而造成“信息-物理”不交互这一问题根源。建成信息作为建筑物理实体现实状态的真实反映,是未来数字孪生建筑所关注而现阶段BIM所忽视的重点。针对上述问题根源,研究对现有BIM体系进行了理论和技术层面的缺陷分析,并结合数字孪生和逆向工程等制造业理论与技术,提出了本文的解决方案——拓展现有BIM体系来建构面向数字孪生建筑的“信息-物理”交互策略。研究内容如下:1)本文基于建筑业的BIM应用调研和转型背景梳理,具体分析了针对建成信息理论和逆向信息化技术的现有BIM体系缺陷,并制定了相应的“信息-物理”交互策略;2)本文从建筑数字化定义、信息分类与描述、建筑信息系统出发,建构了包含BIM建成模型、“对象-属性”分类与多维度描述方法、建筑“信息-物理”交互系统在内的建成信息理论;3)本文依托大量案例的BIM结合建筑逆向工程的技术实践,通过实施流程和实验算法的开发建构了面向图形类建成信息的“感知-分析-决策”逆向信息化技术。研究的创新性成果如下:1)通过建筑学和建筑师的视角创新梳理了现有BIM体系缺陷并揭示“信息-物理”不交互的问题根源;2)通过建成信息的理论创新扩大了建筑信息的认知范畴并丰富了数字建筑的理论内涵;3)通过逆向信息化的技术创新开发了建成信息的逆向获取和模型创建的实验性流程与算法。BIM建成模型作为“信息-物理”交互策略的实施成果和能反映建筑“物理”的信息源,将成为其它模型的协同基础而解决BIM模型“林立”。本文聚焦“物理”建成信息的理论和技术研究将成为未来探索数字孪生建筑的基础和起点。
梁秋远[5]（2019）在《视频拍摄类微课制作技能培训课程的开发研究》文中研究说明微课作为一种新型的网络教育资源,教师应用其开展课堂内外的学习效果良好,因此学者们对微课的研究一直是居高不下。近年来,微课发展己经进入细分研究阶段,这要求微课制作者结合学段、学科、学习主题等方向将微课分成不同的子类,再对这些子类进行分析、研究,以期对微课的可持续发展、个性化发展。视频拍摄类微课就是这样一类细分后的微课,本文对视频拍摄类微课的设计开发进行研究,挖掘其制作原则、方法;并设计出相关模型开展中职教师视频拍摄类微课培训。首先,本研究通过文献研究,厘清中职教师、微课、视频拍摄类微课的概念,分析视频拍摄类微课、视听手法的研究现状,梳理了本研究需要用到的理论基础。其次,使用调查研究法,设计调查问卷,了解笔者所在地区中职教师视频拍摄类微课的需求。分析其对视频拍摄类微课的概念认识、制作水平、提升需求。根据调查研究发现,中职教师整体对视频拍摄类微课的基础概念认识低,表现为对景别,镜头运动等概念的认识不足;大部分中职教师表示没制作过视频拍摄类微课,制作经验很低;多数中职教师需求是,分镜头脚本的制作,前期工具的使用,后期合成的方法等。基于此需求背景下,笔者对中职教师视频拍摄类微课培训课程进行整体设计,提出实用性原则、针对性原则、层次性原则、易习得性原则、动态性原则、可实践原则六个培训内容设计开发原则,并构建了视频拍摄类微课的内涵概念学习、前期拍摄准备学习、后期合成制作学习三个专题内容,以此为中职教师视频拍摄类微课的课程总体。再者,基于个案分析法分析优秀的视频拍摄类微课案例,从知识点内容、镜头表现手法、剪辑合成技术三个方面出发,总结归纳优秀视频拍摄类微课的设计原则、影响因素,经过笔者的分析,优秀视频拍摄类微课具备有技能知识为主原则、强临场感原则、着重表现原则、多视角原则、完整性原则、精致性原则六个原则,再从六个原则中细分出其影响因素,接着从制作工具、拍摄手法、制作效果三个方面分享视频拍摄类微课的制作方法,最后还通过借鉴ADDIE微课开发模型,构建了视频拍摄类微课的开发模式。随后依据相关原则,设计开发培训资源,应用于中职教师视频拍摄类微课培训以开展两轮实践研究,在行动结束后分析学员反馈资料并完善方案,从反馈的资料得出:培训课时安排不合理、学员需要增加自主练习时间。最后总结两轮培训的实践经验,并对研究工作、研究结论、研究成果进行总结,以期待展望后续研究。
陈础园[6]（2013）在《一种光学稳像望远镜的设计与实现》文中进行了进一步梳理随着科学技术的迅速发展,要求光学系统不但在静态下成像质量良好,而且在动态下能够正常工作稳像光学仪器的设计已然成为了光学工作者研究的重点之一。论文介绍了图像稳定的理论基础、稳像技术的发展现状及各类稳像技术基本原理及特性,并概述了光学稳像的基本原理。论文结合动态光学理论讨论了稳像光学系统的物像共轭关系,推导了稳像方程。并应用动态光学理论辅助手持稳像望远镜系统设计,设计一个可见光波段、10倍放大率、全视场达到6度、口径为40mm具有瞄准功能的手持稳像望远镜。
秦展闻[7]（2011）在《《民族音乐学导论》译文及书评》文中认为《民族音乐学导论》是一本由美国民族音乐学家海伦·迈耶尔斯编辑的文集,属于麦克米伦出版社1992年出版的《新格罗夫音乐指南》系列。本书收录了了由多位学者撰写的22篇文章（包括参考资料）,全面介绍了民族音乐学这一学科,既对学科历史进行了回顾和反思,也对新的学科方向进行了展望。全书分为四大部分。其中,第一部分“导论”对民族音乐学的定义、性质、发展脉络等问题进行了梳理。第二部分“理论和方法”详细论述了具体的操作方法和研究领域,前者为如何进行田野研究提供了参考标准,后者汇集了各大领域多年来的研究方法和成果。第三部分“伦理焦点及新趋向”简要论述了伦理学、性别与音乐、音乐工业、世界音乐的保存等热点话题,并介绍了民族音乐学学科未来的新趋向。第四部分“实用参考资料”研究资料书目、乐器馆及乐器分类表、研究机构名录、音高测量简要、以及各国电器数据表（暂缺）。书评部分主要从该书的写作背景出发,通过与多部同时期着作的横向共时互文比较以及类似着作的纵向历时互文比较,探讨本书的框架结构以及历史语境。最后,笔者总结了在翻译过程中所遇到的困难及解决办法。
石洗凡[8]（2010）在《大幅面古画高保真数字获取关键技术研究》文中认为文化遗产具有重要的历史、科学与艺术价值,但由于老化、散落分布等原因,在保护和研究工作中都存在困难。文化遗产的数字化采集结果可以永久保存,是对现有保护技术的一种扩展和有益补充,并可以通过网络信息共享促进文化遗产的研究工作。基于上述目标,数字采集的文化遗存结果须忠实反映原件特征,满足细节清晰,形状准确,色彩保真等要求。本文工作以大幅面古画数字化采集为应用背景,定位于实现高保真的数字获取技术,提出了涵盖拍摄、校正和拼接等各个环节的一整套的解决方法,主要包括了如下的内容：1)古画获取相关设备和技术综述首先,对现有古画高精度获取设备和方法进行了综述,指出了现有方法在技术架构上的局限性,并对ISO 12233和MTF等照片清晰度描述方法的不足进行了分析。接着,对几何和色彩失真校正技术及其他相近领域工作进行了综述。最后,对数字图像拼接技术作出了综述,其中特别指出,目前的图像拼接算法都可以概括为基于估计仿射变换系数。2)古画作品高保真数字采集技术首先提出本文中高保真的含义,然后阐述了其中所涉及的几何高保真技术,色彩高保真技术以及细节高保真技术,利用这些技术可以使得拼接前的照片已经达到最佳,高保真地反映古画作品的原貌细节。3)古画数字采集清晰度的定量分析首先对古画的各种对焦方式的精度进行了分析和比较。然后,综合考虑了对焦、光圈以及景深的因素,提出了古画获取的理论清晰度上限的公式,避免了盲目追求高分辨率所带来的计算和存储资源的巨大浪费问题,并提出一个理论最佳光圈的计算方法。最后,由于理论最佳光圈并不能完全代表镜头本身的实际成像,又提出一套基于像散测定的古画清晰区域的判定方法,并由此确定任何一个镜头和机身结合后的实际最佳光圈。4)古画数字图像配准技术分析与改进由于现有图像拼接算法都是基于估计仿射变换系数的,首先从数学上证明了其对于平整古画数字图像配准的正确性。然后提出一个对于不平整古画仿射变换的误差公式,表明了仿射变换误差与分辨率和不平整程度成正比,与焦距成反比。在使用常规镜头对近似平面物体进行高分辨率获取时,基于仿射变换的拼接方法会存在较大误差,必须先把这种误差消除。由此,在最后提出了一种算法,利用三维扫描所获得的深度信息来消除这种误差,算法包括了基于最小二乘法的最佳重投影平面拟合、重投影坐标系与世界坐标系的对应关系的计算以及不平整表面图像的仿射变换误差的纠正等环节。最后,基于前面研究的技术开发实现了古画获取与存储系统（PASS）,并在古画数字化存档领域对上述技术进行了验证应用。从敦煌以及其他着名书画的高保真获取结果来看,本文的研究成果有效解决了大幅面珍贵古画高保真数字获取问题。
张斌宁[9]（2010）在《从视淫到奇观——新时期以来中国电影阶段性影像特征的视觉文化研究》文中提出身处“视觉文化”这个无所不包的语境之中,今日的电影在生产及消费两个端口都不可避免地受到相关视觉文化产品的影响而使得自身带上了其它视觉产品的一些媒介特征,我们可以说,这种状况正在潜移默化地影响着当下中国电影的创作形态。有鉴于此,本文运用文本分析的方法,从视觉文化这个外在的角度重新认识电影影像,探求电影影像在传达有关社会、文化、政治、经济以及人性本身等观念时,是如何通过固有的电影语言来进行的;从外部研究出发,而不局限于电影本体研究之内,试图打开一个相对自由的空间和维度,在大的视觉文化语境之中剖析电影影像这个电影最为本质的视觉性元素或符号,将使我们对电影这个媒介产生更为丰满的理解,在另一重意义上,也可以是对“看”电影这个影像本体研究的“另类”回溯。在总结了新时期以来中国电影里阶段性的影像特征之后,本文发现七十年代末八零年代初以视淫为特征,八十年代中期以文化热为背景的画面造型,九零年代与市场转型相逆的那些素朴的现实主义风格以及新世纪以来大片奇观效果的蔓延,正好与它们各自的时代形成了某种对应关系。本文正是运用视觉文化的理论和相应的分析方法,探讨了电影或妥协于流行视觉、或转而成为视觉文化推手的这种矛盾角色。通过这种分析,文章揭示了这些阶段性影像特征与其背后的视觉文化语境之间的错综复杂的关系,并试图在电影影像的本体研究之外,发展出一种建设性的影像研究途径,为我们检视过去时代的影像特征和反思当下电影影像的特征、趋势等,提供尽可能客观的解释和论证。
穆肃[10]（2009）在《上帝的旅馆》文中研究表明遗传基因赐予两人几乎一模一样的脸,却没有给予他们共同的命运。最能区别左右兄弟的标志只是一块胎记,在林右的左胸口长着一块贝壳形的淡褐色的胎记。
二、正确使用佳能防手持晃动式交换镜头（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、正确使用佳能防手持晃动式交换镜头（论文提纲范文）
（1）体育纪录片“城市森林人”作品阐述报告（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1.前言 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 选题目的 |
| 1.3 选题意义 |
| 2.文献综述 |
| 2.1 记录片相关研究 |
| 2.1.1 纪录片相关概念 |
| 2.1.2 纪录片的分类 |
| 2.1.3 纪录片中的叙事艺术 |
| 2.2 体育纪录片概述 |
| 2.2.1 体育纪录片概念 |
| 2.2.2 中国体育纪录片发展现状分析 |
| 2.3 橄榄球运动发展现状 |
| 2.3.1 中国橄榄球运动发展现状 |
| 2.3.2 国外橄榄球运动发展现状 |
| 2.4 橄榄球纪录片研究现状 |
| 2.4.1 国内关于橄榄球纪录片研究现状 |
| 2.4.2 国外关于橄榄球纪录片研究现状 |
| 2.5 小结 |
| 3.纪录片“城市森林人”作品设计分析 |
| 3.1 确定选题 |
| 3.2 作品创作过程 |
| 3.2.1 初期准备 |
| 3.2.2 确定主题 |
| 3.2.3 撰写拍摄大纲及采访提纲 |
| 3.2.4 实际跟拍阶段 |
| 3.2.5 素材整理与视频剪辑 |
| 4.纪录片“城市森林人”存在的不足与改善对策 |
| 4.1 体育橄榄球纪录片城市森林人”存在的不足 |
| 4.2 体育橄榄球纪录片“城市森林人”的改善对策 |
| 5.结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录:体育橄榄球纪录片“城市森林人”视频 |
（2）媒介化、审美化、狂欢化 ——数字影像的文化特征（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 第一章 前言 |
| 第一节 基本概念 |
| 第二节 研究背景 |
| 第二章 数字影像的媒介化 |
| 第一节 机制裂变:从化学成像到电子成像 |
| 第二节 媒介融合:建构新的跨界艺术 |
| 第三节 图像游戏:可以无限修改的数码语言 |
| 第三章 数字影像的审美化 |
| 第一节 “他者”凝视下的自我形象 |
| 第二节 “P图”文化中的身体审美 |
| 第三节 “橱窗”影像的消费审美 |
| 第四章 数字影像的狂欢化 |
| 第一节 “业余爱好者”的胜利 |
| 第二节 “影像社交”的私域化和广场化 |
| 第三节 “UGC”机制下的大众化内容生产 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（3）群像式人物纪录片的表现手法探究 ——《我们的“后”大学时代》创作阐述（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、选题价值 |
| 三、选题创新点 |
| 四、研究综述 |
| (一)相关概念界定 |
| (二)相关研究综述 |
| 第一章 《我们的“后”大学时代》创作概述 |
| 第一节 片名介绍 |
| 第二节 作品主题 |
| 第三节 人物分析 |
| 第四节 拍摄安排 |
| 第二章 《我们的“后”大学时代》叙事策略探索 |
| 第一节 叙事结构:一主线二视角三线索 |
| 一、“一条主线” |
| 二、“两种视角” |
| 三、“三个线索” |
| 第二节 叙事技巧:“群像陈列式”的非冲突化叙事 |
| 一、现实中的真实影像化 |
| 二、平行分列的非冲突化 |
| 第三节 叙事手段:从“原生”到“再现”的群像记录 |
| 一、旁观式记录,再现真实群像 |
| 二、介入式采访,引导主题深入 |
| 第三章 《我们的“后”大学时代》影像策略探索 |
| 第一节 影像色彩的运用:情感化色调刻画人物情绪 |
| 第二节 影像距离的选择:多样化景别渲染场景基调 |
| 一、大全景——开放式构图交代城市背景 |
| 二、近景——封闭式构图渲染场景基调 |
| 三、特写——窥视主人公的内心世界 |
| 第三节 影像声音的取舍:代入式原声激发情感共鸣 |
| 一、前期现场声的录制 |
| 二、后期声音的创作 |
| 第四节 影像节奏的变化:拼贴式剪辑深化宏观主题 |
| 第四章 关于群像式人物纪录片的创作反思 |
| 第一节 创作过程中的不足之处 |
| 一、刻画人物形象的部分镜头不够完美 |
| 二、拍摄过程中场面调度的经验存在不足 |
| 三、后期剪辑的节奏与风格有待提升 |
| 第二节 创作过程中的收获之喜 |
| 一、对研究生个体生命意义的思考 |
| 二、对群像式人物纪录片创作的心得 |
| 结语 |
| 附录 Ⅰ创作脚本 |
| 附录 Ⅱ采访提纲 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（4）面向数字孪生建筑的“信息-物理”交互策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 BIM技术对建筑业及建筑师的意义 |
| 1.1.2 “信息-物理”不交互的问题现状 |
| 1.1.3 聚焦“物理”的数字孪生建筑启示 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.2.1 数字孪生建筑的相关研究 |
| 1.2.2 反映“物理”的建成信息理论研究 |
| 1.2.3 由“物理”到“信息”的逆向信息化技术研究 |
| 1.2.4 研究综述存在的问题总结 |
| 1.3 研究内容、方法和框架 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 研究框架 |
| 第2章 BIM缺陷分析与“信息-物理”交互策略制定 |
| 2.1 现有BIM体系无法满足建筑业的转型要求 |
| 2.1.1 信息化转型对建筑协同的要求 |
| 2.1.2 智能化转型对高标准信息的要求 |
| 2.1.3 面向数字孪生建筑拓展现有BIM体系的必要性 |
| 2.2 针对建成信息理论的BIM缺陷分析与交互策略制定 |
| 2.2.1 现有BIM体系缺少承载建成信息的建筑数字化定义 |
| 2.2.2 现有BIM体系缺少认知建成信息的分类与描述方法 |
| 2.2.3 现有BIM体系缺少适配建成信息的建筑信息系统 |
| 2.2.4 针对建成信息理论的“信息-物理”交互策略制定 |
| 2.3 针对逆向信息化技术的BIM缺陷分析与交互策略制定 |
| 2.3.1 建筑逆向工程技术的发展 |
| 2.3.2 建筑逆向工程技术的分类 |
| 2.3.3 BIM结合逆向工程的技术策略若干问题 |
| 2.3.4 针对逆向信息化技术的“信息-物理”交互策略制定 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 “信息-物理”交互策略的建成信息理论 |
| 3.1 建成信息的建筑数字化定义拓展 |
| 3.1.1 BIM建成模型的概念定义 |
| 3.1.2 BIM建成模型的数据标准 |
| 3.2 建成信息的分类与描述方法建立 |
| 3.2.1 “对象-属性”建成信息分类方法 |
| 3.2.2 建筑对象与属性分类体系 |
| 3.2.3 多维度建成信息描述方法 |
| 3.2.4 建成信息的静态和动态描述规则 |
| 3.3 建成信息的建筑信息系统构想 |
| 3.3.1 交互系统的概念定义 |
| 3.3.2 交互系统的系统结构 |
| 3.3.3 交互系统的算法化构想 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 “信息-物理”交互策略的感知技术:信息逆向获取 |
| 4.1 建筑逆向工程技术的激光技术应用方法 |
| 4.1.1 激光技术的定义、原理与流程 |
| 4.1.2 面向场地环境和建筑整体的激光技术应用方法 |
| 4.1.3 面向室内空间的激光技术应用方法 |
| 4.1.4 面向模型和构件的激光技术应用方法 |
| 4.2 建筑逆向工程技术的图像技术应用方法 |
| 4.2.1 图像技术的定义、原理与流程 |
| 4.2.2 面向场地环境和建筑整体的图像技术应用方法 |
| 4.2.3 面向室内空间的图像技术应用方法 |
| 4.2.4 面向模型和构件的图像技术应用方法 |
| 4.3 趋近激光技术精度的图像技术应用方法研究 |
| 4.3.1 激光与图像技术的应用领域与技术对比 |
| 4.3.2 面向室内改造的图像技术精度探究实验设计 |
| 4.3.3 基于空间和构件尺寸的激光与图像精度对比分析 |
| 4.3.4 适宜精度需求的图像技术应用策略总结 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 “信息-物理”交互策略的分析技术:信息物理比对 |
| 5.1 信息物理比对的流程步骤和算法原理 |
| 5.1.1 基于产品检测软件的案例应用与分析 |
| 5.1.2 信息物理比对的流程步骤 |
| 5.1.3 信息物理比对的算法原理 |
| 5.2 面向小型建筑项目的直接法和剖切法算法开发 |
| 5.2.1 案例介绍与研究策略 |
| 5.2.2 针对线型构件的算法开发 |
| 5.2.3 针对面型构件的算法开发 |
| 5.3 面向曲面实体模型的微分法算法开发 |
| 5.3.1 案例介绍与研究策略 |
| 5.3.2 针对曲面形态的微分法算法开发 |
| 5.3.3 形变偏差分析与结果输出 |
| 5.4 面向传统民居立面颜色的信息物理比对方法 |
| 5.4.1 案例介绍与研究策略 |
| 5.4.2 颜色部分设计与建成信息的获取过程 |
| 5.4.3 颜色部分设计与建成信息的差值比对分析 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 “信息-物理”交互策略的决策技术:信息模型修正 |
| 6.1 BIM建成模型创建的决策策略制定 |
| 6.1.1 行业生产模式决定建成信息的模型创建策略 |
| 6.1.2 基于形变偏差控制的信息模型修正决策 |
| 6.1.3 建筑“信息-物理”形变偏差控制原则 |
| 6.2 基于BIM设计模型修正的决策技术实施 |
| 6.2.1 BIM设计模型的设计信息继承 |
| 6.2.2 BIM设计模型的设计信息替换 |
| 6.2.3 BIM设计模型的设计信息添加与删除 |
| 6.3 本章小结 |
| 第7章 结论与数字孪生建筑展望 |
| 7.1 “信息-物理”交互策略的研究结论 |
| 7.1.1 研究的主要结论 |
| 7.1.2 研究的创新点 |
| 7.1.3 研究尚存的问题 |
| 7.2 数字孪生建筑的未来展望 |
| 7.2.1 建筑数字孪生体的概念定义 |
| 7.2.2 建筑数字孪生体的生成逻辑 |
| 7.2.3 数字孪生建筑的实现技术 |
| 7.2.4 融合系统的支撑技术构想 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A 建筑业BIM技术应用调研报告(摘选) |
| 附录 B “对象-属性”建筑信息分类与编码条目(局部) |
| 附录 C 基于Dynamo和 Python开发的可视化算法(局部) |
| 附录 D 本文涉及的建筑实践项目汇总(图示) |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
（5）视频拍摄类微课制作技能培训课程的开发研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1. 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 职业教育受到国家重点扶持 |
| 1.1.2 职业院校教师信息化教学能力提升的需要 |
| 1.1.3 职业院校教师信息技术应用能力提升培训的问题发现 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究思路与方法 |
| 2. 研究综述及理论基础 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.1.1 中职教师 |
| 2.1.2 微课 |
| 2.1.3 视频拍摄类微课 |
| 2.2 国内外研究综述 |
| 2.2.1 国内研究综述 |
| 2.2.2 国外研究综述 |
| 2.3 理论基础 |
| 2.3.1 影视心理学理论 |
| 2.3.2 多媒体学习理论 |
| 2.3.3 视觉心理理论 |
| 2.3.4 诺尔斯成人学习理论 |
| 3. 中职教师视频拍摄类微课需求调查 |
| 3.1 问卷调查设计 |
| 3.2 问卷调查数据分析 |
| 3.2.1 教师的基本信息 |
| 3.2.2 中职教师视频拍摄类微课的认知现状 |
| 3.2.3 中职教师视频拍摄类微课的制作水平 |
| 3.2.4 中职教师对视频拍摄类微课的提升需求 |
| 3.3 问卷调查数据总结 |
| 4. 视频拍摄类微课培训课程设计与实践 |
| 4.1 培训课程整体设计 |
| 4.1.1 分析培训对象与培训环境 |
| 4.1.2 制定培训目标 |
| 4.1.3 培训内容分析 |
| 4.1.4 培训评价 |
| 4.2 微课设计与开发 |
| 4.2.1 优秀微课案例分析 |
| 4.2.2 视频拍摄类微课的设计原则和制作方法 |
| 4.2.3 视频拍摄类微课开发模式设计 |
| 4.3 教学资源的准备 |
| 4.3.1 素材收集 |
| 4.3.2 课件制作 |
| 4.3.3 微课与分镜头模板的开发 |
| 4.4 培训课程实践 |
| 4.4.1 第一轮实践 |
| 4.4.2 第二轮实践 |
| 4.5 培训实践总结 |
| 4.5.1 问卷调查分析 |
| 4.5.2 学员作品分析 |
| 5. 总结与展望 |
| 5.1 研究的主要工作 |
| 5.2 研究总结 |
| 5.3 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 附录3 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果与获奖情况 |
| 致谢 |
（6）一种光学稳像望远镜的设计与实现（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 1 绪论 |
| 1.1 稳像技术的分类 |
| 1.1.1 机械式稳像技术 |
| 1.1.2 光学稳像技术 |
| 1.1.3 电子稳像技术 |
| 1.2 光学稳像技术国内外研究现状 |
| 1.2.1 光学稳像望远镜 |
| 1.2.2 镜头防抖技术 |
| 1.2.3 CCD防抖技术 |
| 1.2.4 一种应用于手机的微型光学防抖装置 |
| 1.2.5 自适应光学技术 |
| 1.3 研究的目的及意义 |
| 1.4 本论文的主要内容 |
| 2 光学稳像系统动态光学理论分析 |
| 2.1 动态光学系统物像共轭关系 |
| 2.1.1 光学系统及元件的物像空间坐标基底转换矩阵 |
| 2.1.2 物、像空间坐标内物、像矢量的倍率矩阵 |
| 2.1.3 物、像空间坐标的作用矩阵 |
| 2.1.4 矢量转轴公式及旋转矩阵 |
| 2.2 光学系统及元件动态下物、像共轭关系 |
| 2.2.1 动态空间物、像坐标基底转换矩阵的关系 |
| 2.2.2 动态光学系统的光学稳像工作原理和实现稳像的条件 |
| 3 稳像望远镜设计 |
| 3.1 方案设计 |
| 3.1.1 技术指标 |
| 3.1.2 光学系统方案设计 |
| 3.2 光学系统的设计与优化 |
| 3.2.1 胶合物镜设计 |
| 3.2.2 物镜系统设计 |
| 3.2.3 全系统设计 |
| 3.3 手持稳像望远镜定型和像质 |
| 3.3.1 公差调整和样板匹配 |
| 3.3.2 最终结构和像质 |
| 3.4 光学稳像元件稳定机构方案设计 |
| 3.4.1 稳定机构种类 |
| 3.4.2 稳定机构设计 |
| 3.4.3 自动控制系统设计 |
| 3.4.4 结构设计 |
| 4 结论和展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（7）《民族音乐学导论》译文及书评（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 前言 |
| 第一部分 导论 |
| 第1章 民族音乐学 |
| 第二部分 理论及方法 |
| 第2章 田野工作 |
| 第3章 田野技术 |
| 第4章 音乐民族志 |
| 第5章 记谱 |
| 第6章 记谱法 |
| 第7章 音乐风格分析 |
| 第8章 历史民族音乐学 |
| 第9章 图像志 |
| 第10章 乐器学 |
| 第11章 音乐创造生物学 |
| 第12章 舞蹈 |
| 第三部分 伦理焦点及新趋向 |
| 第13章 伦理学 |
| 第14章 社会性别与音乐 |
| 第15章 音乐工业 |
| 第16章 世界音乐的保存 |
| 索引 |
| 撰稿者简介 |
| 试评《民族音乐学导论》:共时与历时的互文比较 |
| 结语:翻译体会 |
| 参考文献 |
（8）大幅面古画高保真数字获取关键技术研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 图目录 |
| 表目录 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 论文研究的背景和定位 |
| 1.2 论文研究的意义 |
| 1.3 论文的主要贡献 |
| 1.4 本文组织 |
| 第2章 古画获取相关技术与设备综述 |
| 2.1 现有大幅面古画获取相关设备与方法 |
| 2.1.1 古画获取相关设备与方法简介 |
| 2.1.2 拍照式古画获取相关设备与方法简介 |
| 2.1.3 拍照式古画照片的获取设备的清晰度评价方法 |
| 2.2 古画局部高保真获取技术 |
| 2.2.1 数码图像几何校正技术 |
| 2.2.2 数码图像色彩校正技术 |
| 2.3 数字图像拼接相关技术 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 古画作品高保真数字采集技术 |
| 3.1 数字古画高保真的度量 |
| 3.1.1 几何忠实度 |
| 3.1.2 色彩忠实度 |
| 3.1.3 高清晰度 |
| 3.2 几何畸变校正技术 |
| 3.2.1 基于光学原理和铅锤模型的镜头畸变校正 |
| 3.2.2 相机姿势的光学校正和数字校正 |
| 3.3 色彩偏差还原技术 |
| 3.3.1 RAW格式的优越性 |
| 3.3.2 镜头暗角的校正 |
| 3.3.3 灯光一致性的校正 |
| 3.3.4 感光元件噪点的校正 |
| 3.4 清晰度保障技术 |
| 3.4.1 高密度图像传感器拍摄方法分析 |
| 3.4.2 基于熵的清晰照片合成技术 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 古画数字采集清晰度的定量分析 |
| 4.1 拍摄所采用的对焦方法精度分析与比较 |
| 4.1.1 透镜分离相位检测 |
| 4.1.2 实时取景模式 |
| 4.2 采集清晰度的理论分析 |
| 4.2.1 透镜的景深模糊分析 |
| 4.2.2 透镜的衍射模糊分析 |
| 4.2.3 综合景深和衍射模糊的清晰度理论上限 |
| 4.2.4 理论最佳光圈的选取 |
| 4.2.5 单反相机的清晰度优势 |
| 4.3 基于像散测定的图像清晰区域判定 |
| 4.3.1 基于实拍自制测试板的图像清晰度测试方法 |
| 4.3.2 基于像散测定的清晰区域的测定算法 |
| 4.3.3 实际最佳光圈的选取 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 古画数字图像配准技术分析与改进 |
| 5.1 基于仿射变换的平整古画配准的正确性证明 |
| 5.1.1 平面物体与世界坐标系的图像对应关系 |
| 5.1.2 不同视点照片中特征的对应关系 |
| 5.2 不平整古画各视点图像特征对应关系 |
| 5.2.1 分块拍摄中旋转矩阵的小角度简化近似 |
| 5.2.2 表面平整度对仿射变换配准算法精度的影响 |
| 5.2.3 放大率和拍摄距离之间满足的限制关系 |
| 5.2.4 近似平面物体图像仿射变换配准的条件 |
| 5.2.5 有限焦距时近似平面物体图像仿射误差分析 |
| 5.3 不平整古画图像的优化配准技术 |
| 5.3.1 基于最小二乘法的最佳重投影平面的拟合 |
| 5.3.2 重投影坐标系与世界坐标系的对应关系的计算 |
| 5.3.3 不平整表面的仿射变换误差的纠正算法 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 古画获取系统研制与应用 |
| 6.1 获取系统硬件设计与开发 |
| 6.1.1 书画获取系统硬件系统 |
| 6.1.2 壁画获取系统硬件系统 |
| 6.2 书画获取流程 |
| 6.2.1 基于照片拼接的获取流程 |
| 6.2.2 基于三维模型辅助照片拼接的获取流程 |
| 6.2.3 两种方法优缺点比较 |
| 6.3 获取应用与效果评价 |
| 6.4 本章小结 |
| 第7章 总结与展望 |
| 7.1 本文工作总结 |
| 7.2 进一步工作展望 |
| 7.2.1 拼接错误的计算机自动检测 |
| 7.2.2 清晰区域最大化 |
| 7.2.3 多分辨率图像生成 |
| 附录A 仿射变换关系的基本性质 |
| 附录A.1 仿射变换的组合 |
| 附录A.2 仿射变换的逆 |
| 附录B 基于最小二乘法的最佳重投影平面的拟合方法证明 |
| 附录C 最佳重投影坐标系与世界坐标系之间旋转矩阵的计算 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 攻读博士学位期间的主要成果 |
（9）从视淫到奇观——新时期以来中国电影阶段性影像特征的视觉文化研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 问题、对象、范围 |
| 第二节 从视淫到奇观 |
| 一、作为表征的电影影像 |
| 二、“政治正确”下的“视淫”运作 |
| 三、一种策略:“文化热”背景下的画面造型 |
| 四、“奇观”与“素朴”的悖论 |
| 第三节 研究综述及方法论 |
| 一、研究综述 |
| 二、方法论描述 |
| 第一章 一个时代的特征:视淫 |
| 第一节《庐山恋》及其它:视淫(Scopophilia)抑或是窥淫(Voyeurism) |
| 一、被“凝视”的电影 |
| 二、视淫(Scopophilia)抑或是窥淫(Voyeurism) |
| 三、视淫的电影:主动地愉悦与合法化 |
| 第二节 视淫与恋物(fetish) |
| 一、视淫与恋物 |
| 二、视淫与恋物之间的摇摆 |
| 第三节 视淫中的意识形态效果 |
| 一、视淫及其意识形态效果 |
| 二、脸部色情 |
| 三、风景与人物的平行展示 |
| 第二章 寓意复杂的画面造型 |
| 第一节 形式的意义 |
| 一、震惊的视觉体验 |
| 二、文化意义:源自于形式 ? |
| 三、矛盾的统一体:形式和内容的反差 |
| 第二节 形式因素中的意识形态 |
| 一、构图:作为意识形态的现代性及其矛盾 |
| 二、非人物形象:风景的民族主义表征与隐匿的政治话语 |
| 三、人物形象:从《父亲》到“翠巧爹”——臣服的和省思的 |
| 第三节 《黄土地》:风格的表层与背后 |
| 一、激进的风格与保守的意义 |
| 二、自我消解的激进风格 |
| 三、静止的风格:绘画性与反叛的电影语言 |
| 第三章 被神化的中国影像现实 |
| 第一节 对抗的风格和一个文化批判的形象 |
| 一、作为对抗形象的贾樟柯电影 |
| 二、贾氏电影的基本风格构成 |
| 三、我们为什么信赖贾樟柯的现实主义? |
| 第二节 小武:一个在“体制绿”中不断生长的形象 |
| 一、既温暖又暴力的绿色:作为沉默者的计划经济体制符号 |
| 二、小武:中国电影贡献给世界电影的一个经典形象 |
| 第三节 谁在看谁? |
| 一、耐人寻味的结尾 |
| 二、鲁迅“幻灯片事件”的启示 |
| 三、谁在看谁? |
| 第四章 光怪陆离的“奇观”时代 |
| 第一节 爱恨交织的奇观电影 |
| 一、奇观电影/当下中国的奇观电影 |
| 二、奇观 VS 文化 |
| 三、奇观 VS 商业 |
| 第二节 从作者论视野看张艺谋电影的华丽风格 |
| 一、从布尔迪厄的“场域”概念看张艺谋电影风格的形成 |
| 二、专注于“呈现”的华丽风格、形式与保守主义 |
| 第三节 奇观的悖论 |
| 一、多层肌理的奇观:为奇观正名 |
| 二、奇观:一种技术无痕的商业美学品质 |
| 第五章 当代电影形态趋向 |
| 第一节 倥偬三十年 |
| 第二节 视淫与奇观:“沉迷的”和“出神的” |
| 第三节 奇观的未来:多媒体特征的杂糅 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间科研成果 |
（10）上帝的旅馆（论文提纲范文）
| 【第一卷】 |
| Ⅰ隐忍 |
| Ⅱ秩序 |
| Ⅲ担当 |
| Ⅳ犀利 |
| Ⅴ自赎 |
| 【第二卷】 |
| Ⅰ遗照 |
| Ⅱ暗房 |
| Ⅲ放大 |
| Ⅳ聚焦 |
| Ⅴ底片 |
| Ⅵ滤色 |
| Ⅶ偷拍 |
| Ⅷ修饰 |
| Ⅸ失焦 |
| 【第三卷】 |
| Ⅰ序幕 |
| Ⅱ短片 |
| Ⅲ慢镜 |
| Ⅴ表演 |
| Ⅵ悲剧 |
| Ⅶ脚本 |
| Ⅷ剧终 |
| 【第四卷】 |
| Ⅰ预谋 |
| Ⅱ潜伏 |
| Ⅲ侦查 |
| Ⅳ诱饵 |
| Ⅴ意外 |
| Ⅵ惊险 |
| Ⅶ迷惑 |
| Ⅷ解脱 |
| 【第五卷】 |
| Ⅰ又见罗拉 |
| Ⅱ等待麻醉 |
| Ⅲ小女孩 |
| Ⅳ小男孩 |
四、正确使用佳能防手持晃动式交换镜头（论文参考文献）
- [1]体育纪录片“城市森林人”作品阐述报告[D]. 陈思言. 上海体育学院, 2021(02)
- [2]媒介化、审美化、狂欢化 ——数字影像的文化特征[D]. 杨玄一. 暨南大学, 2020(04)
- [3]群像式人物纪录片的表现手法探究 ——《我们的“后”大学时代》创作阐述[D]. 曲杰. 南京师范大学, 2020(04)
- [4]面向数字孪生建筑的“信息-物理”交互策略研究[D]. 韩冬辰. 清华大学, 2020
- [5]视频拍摄类微课制作技能培训课程的开发研究[D]. 梁秋远. 南宁师范大学, 2019(01)
- [6]一种光学稳像望远镜的设计与实现[D]. 陈础园. 南京理工大学, 2013(07)
- [7]《民族音乐学导论》译文及书评[D]. 秦展闻. 上海音乐学院, 2011(01)
- [8]大幅面古画高保真数字获取关键技术研究[D]. 石洗凡. 浙江大学, 2010(08)
- [9]从视淫到奇观——新时期以来中国电影阶段性影像特征的视觉文化研究[D]. 张斌宁. 中国传媒大学, 2010(10)
- [10]上帝的旅馆[J]. 穆肃. 青年文学, 2009(05)