一、中国书画专场 北京华辰二零零三年秋季拍卖会（论文文献综述）
洪再新[1]（2019）在《黄宾虹的世界意义 王中秀中国近现代艺术史研究的对象》文中研究说明黄宾虹的世界意义体现在众多方面。本文是洪再新2019年3月18日在中国美术学院图书馆举办的"王中秀先生捐赠黄宾虹研究文献资料仪式暨‘黄宾虹艺术文献整理与研究’学术研讨会"的主旨发言,聚焦于黄宾虹与张虹交往这一个案,借助2003年以来中秀先生研究中国近现代艺术的新看点,在世界艺术史的语境中论述黄宾虹。
李林俐[2]（2018）在《艺术品基金理论与实践研究》文中研究表明艺术品基金属于艺术管理的研究范围,艺术管理是艺术学理论一级学科下属的二级学科。艺术品基金是以艺术品交易为目的的资金聚合现象。论文第一章提出艺术金融菱形的理论框架,绘制出艺术品基金在这一框架中所处的位置,并综合跨学科的理论资源探讨菱形的阴影区域——艺术市场,尤其是关涉到艺术品基金的理论,作为研究艺术品基金的理论基础。按照艺术品基金的历史演变线索,第二、三、四章分别研究艺术品基金的历史原型、艺术品投资基金和当代中国的艺术品基金。第二章追溯艺术品基金的原型。由艺术收藏家、交易商、博物馆等个人或者机构组织的聚合资金共同购买艺术品的联合财团现象具有悠久的历史,他们聚集资金、联合购买艺术品的现象是艺术品基金的起源。第三章研究艺术品投资基金。随着1960年代“艺术作为投资”观念的普遍流行,作为金融工具的艺术品投资基金成为主流。艺术品投资基金在金融机构的参与、私募股权模式的挪用、金融团队的加入、投资流程的理性化等方面呈现出明显的金融化特征。为了实现“为金钱而艺术”的目标,不同的艺术品投资基金采用分散化策略、聚焦化策略,或者机会策略等策略中的一种或几种,投资不同风格、时代、地域的艺术作品。通过与艺术交易商、拍卖行,以及博物馆等艺术市场参与者构成的网络,艺术品基金在艺术市场中购买、展览、租借、销售藏品,努力获得一种“价格炼金术”的效果。第四章探讨当代中国的艺术品基金。金融危机之后,西方投资艺术品基金的热情转淡,但是伴随着中国艺术市场的高度繁荣,2010年左右,中国的艺术品基金蜂拥而起,成为全球艺术品基金发展的重镇。与西方的艺术品基金相比,中国艺术品基金呈现出了以艺术品信托为主流、中国艺术为投资方向、文交所作为退出渠道的尝试等方面的本土特色,但是也存在问题和挑战。第五章总结和反思艺术品基金的价值、限度以及悖论。艺术品基金在帮助投资者降低风险、获得金融与非金融的多重收益方面具有积极的价值,同时也能为艺术世界提供物质和渠道支持,但是在成功率、符号资本,以及参与者方面,艺术品基金仍然存在局限性。更重要的是,作为艺术品与金融相结合的产物,艺术品基金在价格权威与内在价值、工具理性与品味变化、经济利益与艺术道义方面的悖论值得学界重视和思考。
杨晓晶[3]（2017）在《安岐与《墨缘汇观》》文中进行了进一步梳理论文主要讨论安岐和他的《墨缘汇观》,分为上下两篇。上篇首先根据前人的研究以及我所发现的新材料叙述安岐和他的家世以及交友,尽力呈现他的身份和所处的社会背景。其次写他早年的重要文化活动即出版《书谱》。最后讨论他的鉴定老师顾维岳,这是一个几乎要被遗忘的人物,想尽力把他唤起,以彰显其在鉴藏史上的意义。下篇是对《墨缘汇观》的研究,通过对其收藏的王羲之、倪瓒和董其昌等人的作品,讨论隐含在《墨缘汇观》中的一个重要观念——正统书画的观念,正是这种观念奠定了安岐的收藏,使他的藏品超越其时代,也成了乾隆收藏的基础。
蒙妍[4]（2014）在《大块自有真本在 ——黄山题材绘画作品图式风格之衍变研究及其艺术市场分析》文中研究指明作为一个以地域展开的个案,黄山在明清画坛乃至近代画史上是相当重要的表现母题。黄山画家群体围绕黄山展开的一系列艺术实践活动,在明末清初是为兴盛,冲破了当时江浙画坛一味摹古,为宋人笔墨和图式笼罩的陈陈相因氛围,其借山水之姿挟裹独具的山林之气,师古人兼师造化所倡导的写生记游给画坛带来富有活力的新风,其拨乱反正之艺术胆识在明清画坛确有不朽功德。黄山画家群的主体力量包括渐江、石涛、梅清、戴本孝等,他们中既有徽州本地域的画家,又有外来画家的参与,因为和黄山的因缘际遇而将其艺术生涯与这座名山紧紧相联,明末清初四僧中的三人均与黄山有不解之缘便恒是一例。黄山画家群重写生、不泥古的笔墨追求和卓尔不群、独具个性的艺术品格,并赋予了黄山以不同的性格特质,成为当时最具影响力的地域画家群体,在清初画坛引领一时之重要艺术潮流。这既是徽州特殊的地理及人文环境所造就的,亦和诸多画家于绘画本体意义上所做出的建设性贡献相关,他们各自的与黄山紧密相联的艺术探索实践,共同改变了清初画坛一时之风气,予山水绘画史上关于造化与心源如何对接、笔墨图式的个性如何确立、传承脉络轨迹如何或有直接或间接的关键性启示。黄山松云的奇姿滋养了安徽亦即黄山地区为活动中心的画家群体,在时程式化日益严重的山水画坛,具有绝尘俗流、振聋发聩的意义。随着时间的推移,在20世纪中后期,黄山的声名日盛,成为山水画家朝圣之地。这固然与梅清、渐江、石涛师法造化相联系,并是为传统中国画寻找内部突破以完成与现代之对接的一个可行艺术实践路径。黄山样式和母题的拓展缘于李瑞清、张大千包括黄宾虹等人的推广和躬身以践,特别是山水大师黄宾虹的绘画理论与实践完成了对黄山画脉的总结与创变,发展开拓了黄山画家群的绘画传统与现代承接的新生长点和潜在联系,使这一画脉在中国美术史上以鲜明个性和艺术魅力彪炳史册。黄山画家群的形成,与其时徽州地区特定的综合文化系统有着诸多关联。其中徽商对这一群体的产生、兴盛的鼎力赞助,至关重要。以黄山图的艺术视点,探讨黄山形象的艺术生成规律和创作启示,剖析特定时代的文化架构中,各类人群之间与社会情境的勾连,这是为绘画史与社会史、文化史、观念史、经济史、区域史交相融汇的问题。经济与艺术之间的相互影响作用,在黄山画家群绘画作品中可得以明晰和具体的体察,以此为一个观照点,本文力求在徽商与黄山画家群的交游考证、艺术品经营与赞助、主要作品的脉络流向以及黄山图在艺术市场的整体表现、接受者的反应和投资取向等方面,对艺术品价值与经济价值的关联作了客观分析。可以相信的是,黄山题材绘画作品经历史磨砺后,其于艺术史中所具学术地位及美学价值恒久闪光,可开拓的市场空间是巨大的。
朱有仪[5]（2013）在《寒冬中的2012中国艺术品秋拍》文中研究表明本刊在2012年第12期刊发了《2012秋拍现场快递》一文,对2012率先举办秋拍的香港苏富比、中国嘉德、北京华辰三家拍卖行的拍卖情况进行了报道。本文在此继续对其后举槌的国内知名拍行的拍卖情况予以报道,以期对读者了解国内艺术品拍卖市场的新变化、新行情有所裨益。
付晓岚[6]（2013）在《北京影像艺术市场研究 ——北京摄影艺术市场考察》文中研究说明北京影像艺术市场经历了20余年的发展，已初具规模，正处于良性发展中。目前学界对这一领域的研究十分缺乏，本篇论文是对这一研究领域开拓与探索的尝试。本文描述了北京影像艺术市场的发展历史与背景，考察了北京影像艺术市场作品的工艺、市场标准、类型及市场表现，分析了影响北京影像艺术市场的内部及外部因素，指出了北京影像艺术市场发展中存在的问题，并尝试给出相应的对策及建议。本文主要研究方法以实地考察、调查问卷、人物访谈等调查研究法与文献、数据等资料分析法相结合。
赵榆[7]（2011）在《二○一○年全国八大拍卖公司春秋两季大拍盘点》文中进行了进一步梳理随着杭州西泠秋季拍卖会的收槌,除中贸圣佳拍卖公司秋季拍卖会延迟到二○一一年二月举行外,全国八大文物艺术品拍卖公司春秋两季拍卖会均完满结束,共成交文物艺术品三万五千七百一十五件,成交
赵榆[8]（2010）在《二○○九年全国八大文物与艺术品拍卖公司拍卖情况回顾与展望》文中认为随着杭州西泠拍卖公司二○○九年十二月二十一日收槌,中国保利、中国嘉德、北京翰海、北京匡时、中贸圣佳、杭州西泠、北京华
胡斌[9]（2009）在《美庐艺术馆艺术品营销战略研究》文中研究表明本文首先从理论上对营销战略进行简要的概括与回顾,通过文献归纳、问卷调查等方法,结合STP与4P’S的营销分析思路并结合美庐艺术馆艺术品实际情况,对其市场环境、市场定位等进行分析,最后结合现代市场营销理论的新思想、新观念、新特点,并结合我国艺术品营销行业的实际情况,为美庐艺术馆的营销制定一套较完整的、可操作的方案,以促进美庐艺术馆战略营销竞争能力的提高,最终实现可持续健康发展。通过本研究发现：第一,企业营销战略是个整体战略概念,对企业经营目标的提出与实现、战略方针的制定以及企业的生存发展乃至竞争优势的培育都有着广泛而深刻的影响。第二,通过对案例企业的战略营销竞争力问题、市场组合问题、营销战略模式问题以及艺术馆营销战略的实施操作问题研究,进而获得有关艺术品行业变革、发展并最终与变化的市场环境相适应的新认识。第三,通过对美庐艺术馆的营销战略进行分析,归纳总结出国内艺术品行业营销问题的一般规律,并为艺术品市场的营销提供理论借鉴。第四,通过运用市场定位分析方法,进一步深入研究与分析湖南省艺术品市场,在细分市场的基础上选择合理的目标市场进行合理的市场定位,并据此确定了艺术馆的营销战略的总体目标。最后,在比较三种基本战略选择的基础上,结合美庐艺术馆实际,选择采用差异化的竞争战略,并制定了品牌推广、文化营销、拍卖业务及搭建交易平台等多种主要营销战略。在目前的省内外艺术品行业,具有相当的普遍性和重要性,研究成果对具有相似背景和现状的企业具有一定的指导和借鉴意义。
赵榆[10]（2009）在《二○○八年内地八大艺术品拍卖公司拍况回顾与展望》文中认为随着二○○九年的到来,中国嘉德、北京保利、中贸圣佳、北京匡时、北京翰海、杭州西泠、北京华辰、北京荣宝内地八大文物与艺术品拍卖公司二○○八年拍卖会已全部结束。盘点这一年的艺术品拍卖市场,除了可看出全年共成交文物艺术品二万零六百九十八件、成交额五十四亿五千零三十七万元人民币的成绩外,以下几点亦值得关注。
二、中国书画专场 北京华辰二零零三年秋季拍卖会（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国书画专场 北京华辰二零零三年秋季拍卖会（论文提纲范文）
（1）黄宾虹的世界意义 王中秀中国近现代艺术史研究的对象（论文提纲范文）
| 一中国画国内外市场中的黄宾虹 |
| 二广东与全国画坛互动中的黄宾虹 |
| 三中国现代艺术建置中的黄宾虹 |
（2）艺术品基金理论与实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究对象、创新点和研究意义 |
| 一、艺术品基金：“艺术品”与“基金”的结合 |
| 二、创新点和研究的价值与意义 |
| 三、研究的策略与方法 |
| 第二节 国内外研究现状概述 |
| 一、国外研究概况 |
| 二、国内研究概况 |
| 第三节 论文思路与篇章安排 |
| 第一章 跨学科视野中的艺术市场：艺术金融菱形理论框架下艺术品基金的知识语境 |
| 第一节 艺术学视野下的艺术市场：历史脉络和当代发展 |
| 一、西方艺术市场的历史渊源和当代发展 |
| 二、中国艺术市场的历史渊源和当代发展 |
| 第二节 金融学视野下的艺术市场：价格指数与金融属性 |
| 一、艺术品价格指数与影响艺术价格的因素 |
| 二、投资组合理论与艺术品在资产配置中的作用 |
| 第三节 社会学视野下的艺术市场：诸参与者构成的网络 |
| 艺术家 |
| 艺术交易商 |
| 拍卖行 |
| 收藏家 |
| 博物馆/美术馆 |
| 博览会 |
| 艺术批评家 |
| 本章小结 |
| 第二章 集资购买艺术品的联合财团：艺术品基金的历史原型 |
| 第一节 富裕收藏家组织的联合财团 |
| 一、集资购买文艺复兴老大师画作的布里奇沃特联合财团 |
| 二、集资购买20世纪早期现代艺术的熊皮艺术基金 |
| 第二节 艺术交易商组织的联合财团 |
| 一、集资购买18世纪荷兰画作的帕耶联合财团 |
| 二、集资购买现代艺术(立体主义画作为主)的卡恩维勒联合财团 |
| 第三节 博物馆组织的联合财团——卡尔贝克联合财团 |
| 一、远东古物博物馆与卡尔贝克 |
| 二、集资购买中国艺术：卡尔贝克联合财团的三次探索 |
| 第四节 价值与传承：联合财团的启示 |
| 一、联合财团聚资购买艺术的意义与价值 |
| 二、联合财团的当代传承 |
| 本章小结 |
| 第三章 艺术与金融的联姻：作为投资工具的艺术品基金 |
| 第一节 艺术投资观念的流行：艺术品投资基金的文化语境 |
| 一、艺术经济着作对“艺术作为投资”的关注 |
| 二、报纸、杂志对“艺术作为投资”观念的传播 |
| 第二节 艺术品投资基金的金融化特征 |
| 一、金融机构：艺术品投资基金的核心组织者 |
| 二、私募股权：艺术品投资基金对金融模式的挪用 |
| 三、金融专家：艺术品投资基金的复合型管理团队 |
| 四、投资流程：艺术品投资基金的理性化投资方式 |
| 第三节 艺术品投资基金的投资策略 |
| 一、投资不同的艺术风格、时代、门类：艺术品基金的分散化策略 |
| 二、集中投资某种艺术风格、时代、门类：艺术品基金的聚焦化策略 |
| 三、投资市场中处于价格洼地的艺术作品：艺术品基金的机会策略 |
| 第四节 艺术市场中的运作：艺术品投资基金的价格炼金术 |
| 一、艺术交易商(画廊)、艺术家的工作室、拍卖行、艺术博览会：艺术品基金藏品的基本来源 |
| 二、博物馆与投资者私人宅邸：艺术品基金藏品展示和保管的核心空间 |
| 三、艺术展、博览会和艺术家工作室等地的游览：艺术品基金组织的“艺术大旅行” |
| 四、拍卖行、交易商(画廊)：艺术品基金的藏品出售的主要路径 |
| 第五节 案例分析：英国铁路养老基金的25幅印象派和现代艺术 |
| 一、英国铁路养老基金艺术品投资的历史语境和总体框架 |
| 二、英国铁路养老基金的印象派和现代艺术藏品分析：以苏富比拍卖图录为依据 |
| 三、英国铁路养老基金印象派和现代艺术投资的成功经验、争议和影响 |
| 本章小结 |
| 第四章 移植中的创新：当代中国的艺术品基金 |
| 第一节 财富与政策：中国艺术品基金崛起的驱动因素 |
| 一、高净值人士的财富扩张与股票房地产投资渠道的受限 |
| 二、文化产业政策对艺术金融与艺术贸易的支持 |
| 第二节 中国艺术品基金的基本格局 |
| 一、中国艺术品基金的时间线索：以2011-2013为高峰期 |
| 二、中国艺术品基金的空间分布：以北京、深圳和江浙沪地区为中心 |
| 第三节 中国艺术品基金的本土特征 |
| 一、艺术品信托：中国艺术品基金的主流 |
| 二、中国艺术：中国艺术品基金的主要投资方向 |
| 三、文化产权交易所中的艺术品份额化交易：中国艺术品基金的另类尝试 |
| 第四节 中国艺术品基金面临的问题和发展对策 |
| 一、中国艺术品基金面临的问题 |
| 二、中国艺术品基金的发展对策 |
| 本章小结 |
| 第五章 反思与推进：艺术品基金的价值、限度及悖论 |
| 第一节 艺术品基金的价值 |
| 一、资金资源的聚集与风险的降低 |
| 二、多重收益的获得：金融收益与非金融收益 |
| 三、艺术世界的物质后盾和销售渠道 |
| 第二节 艺术品基金的限度 |
| 一、有限的业绩记录 |
| 二、有限的符号资本 |
| 三、有限的参与者 |
| 第三节 艺术品基金的三重悖论 |
| 一、价格权威与内在价值 |
| 二、工具理性与品味变化 |
| 三、经济利益与艺术道义 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录一：西方艺术品基金 |
| 附录二：中国艺术品基金 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 |
| 后记：灯光在隧道的尽头 |
（3）安岐与《墨缘汇观》（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 缘起 |
| 上篇 安岐研究 |
| 第一章 安岐及其家世 |
| 第二章 安岐的老师顾维岳 |
| 第三章 安刻本《书谱》 |
| 下篇 《墨缘汇观》研究 |
| 第四章 《墨缘汇观》中的书画鉴定 |
| 第五章 书圣风华：《墨缘汇观》中的王羲之（I） |
| 第六章 书圣风华：《墨缘汇观》中的王羲之（II） |
| 第七章 南宗高逸：《墨缘汇观》中的倪云林 |
| 第八章 烟云供养：《墨缘汇观》中的董其昌 |
| 第九章 《墨缘汇观》与《石渠宝笈》 |
| 结语 |
| 附录 |
| 附录一 《关于安岐的新材料》 |
| 附录二 《安岐的肖像与安岐的书法》 |
| 附录三 《书画变相：关于王石谷的两幅作品》 |
| 参考书目 |
（4）大块自有真本在 ——黄山题材绘画作品图式风格之衍变研究及其艺术市场分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 一 问题的提出与选题的意义价值 |
| 二 选题的研究现状 |
| 三 选题的创新性 |
| 四 有关概念的使用 |
| 第一章 黄山及周边之综合生态环境的展开 |
| 第一节 黄山的历史脉络和地貌特质 |
| 1.1.1 黄山的远古文明溯源和历史变迁 |
| 1.1.2 黄山的山体地貌特质 |
| 1.1.3 黄山的旅游文化和活动个体的类型、心态 |
| 第二节 明末清初的纷乱时局与士人心态 |
| 1.2.1 易祚之际的社会背景 |
| 1.2.2 晚明士心的嬗变 |
| 1.2.3 遗民与逸民之转置 |
| 第三节 学术思潮的新趋势 |
| 第四节 徽商群体的鼎盛、世守与消长 |
| 1.4.1 徽商的繁荣发展和特质 |
| 1.4.2 明中叶鉴藏风尚的变迁和士商互动 |
| 1.4.3 晚明徽商鉴赏家的崛起 |
| 第五节 “远胜他邑”的区域特性和人文特质 |
| 1.5.1 徽州区域文化意识之建设 |
| 1.5.2 徽州手工制造业的发展 |
| 第二章 明清黄山画家群作品之笔墨与风格释读 |
| 第一节 画家与黄山之迹遇 |
| 2.1.1 渐江 |
| 2.1.2 石涛 |
| 2.1.3 梅清 |
| 2.1.4 髡残 |
| 2.1.5 戴本孝 |
| 第二节 古典山水画之创作机理 |
| 2.2.1 受与识 |
| 2.2.2 “物象之原”与“本体之观” |
| 2.2.3 游观之妙 |
| 2.2.4 关于写生 |
| 第三节 黄山图中文化意涵的凸显与地域意识的重奏 |
| 2.3.1 敢言天地是吾师 |
| 2.3.2 “至奇之境”与“至灵之境” |
| 第四节 “大块真我”之精神诉求与独立画格 |
| 2.4.1 题材的束缚力与张力 |
| 2.4.2 山水中的空间与时间 |
| 2.4.3 笔墨与风格样式的选择 |
| 2.4.4 母题元素的采用与黄山图之不同类型 |
| 第五节 图式与风格的个案分析 |
| 2.5.1 渐江 |
| 2.5.2 戴本孝 |
| 2.5.3 程邃 |
| 第三章 黄山画家群作品承传脉络与嬗变观照 |
| 第一节 关于“笔墨当随时代” |
| 第二节 风格与世变 |
| 3.2.1 从渐江到黄宾虹 |
| 3.2.2 浑厚华滋的审美新境 |
| 3.2.3 “画重内美”之传承 |
| 3.2.4 一以贯之的写生情怀 |
| 第四章 黄山题材绘画作品的艺术市场浅析 |
| 第一节 艺术品的徽商家族承传 |
| 第二节 黄山主要画家与徽商的艺术交游情况 |
| 第三节 经济学基本理论对艺术品拍卖市场价格的影响 |
| 4.3.1 几个基本的经济学理论 |
| 4.3.2 艺术品市场的特殊性 |
| 第四节 美术学研究、社会审美风尚与艺术品市场价格之间的关系 |
| 4.4.1 美术学研究对艺术品市场价格的指向性 |
| 4.4.2 社会审美风尚对艺术品市场的影响 |
| 第五节 黄山题材绘画作品的拍卖情况及分析展望 |
| 结语 |
| 图版 |
| 主要参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文及研究成果 |
（6）北京影像艺术市场研究 ——北京摄影艺术市场考察（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 第一章 绪言 |
| 1.1 关于北京影像艺术市场的基本概念 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.5 研究目的与意义 |
| 1.6 重点、难点与创新点 |
| 第二章 北京影像艺术市场概况 |
| 2.1 国际影像艺术市场的发展 |
| 2.2 北京影像艺术市场发展历史与背景 |
| 2.3 北京影像艺术市场构成、发展状况及分析 |
| 第三章 北京影像艺术市场作品的工艺、市场标准、类型及市场表现 |
| 3.1 北京影像艺术市场的市场标准及影像作品工艺 |
| 3.2 北京影像艺术市场中影像作品的类型及市场表现 |
| 第四章 影响北京影像艺术市场的因素 |
| 4.1 影响北京影像艺术市场的外因 |
| 4.2 影响北京影像艺术市场的内因 |
| 第五章 北京影像艺术市场存在的问题及对策建议 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一 北京地区影像画廊调查问卷 |
| 附录二 北京影像艺术市场人物访谈 |
| 附录三 2006-2012 北京地区影像拍卖专场各场第一名影像作品 |
| 附录四 现有中国摄影史专着一览表 |
（9）美庐艺术馆艺术品营销战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 插图索引 |
| 附表索引 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 理论回顾 |
| 1.2.1 艺术品价值 |
| 1.2.2 市场营销战略 |
| 1.2.3 文化营销 |
| 1.3 研究思路和研究方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 美庐艺术馆发展的外部环境及内部资源分析 |
| 2.1 艺术品市场的PEST分析 |
| 2.1.1 政治法律影响艺术品的消费取向 |
| 2.1.2 文化熏陶对艺术品消费行为的影响 |
| 2.1.3 收入增长带动艺术品消费 |
| 2.1.4 技术进步带来艺术品交易方式改变 |
| 2.2 艺术品市场发展趋势分析 |
| 2.2.2 艺术品市场规模预测 |
| 2.2.3 中国艺术品市场发展方向预测 |
| 2.3 美庐艺术馆发展概况 |
| 2.4 美庐艺术馆的内部资源状况 |
| 2.4.1 优势的地理地位 |
| 2.4.2 大规模的艺术展馆 |
| 2.4.3 名家真品 |
| 2.4.4 强大的支持者 |
| 2.5 美庐艺术馆的SWOT分析 |
| 第3章 美庐艺术馆的战略定位和战略选择 |
| 3.1 美庐艺术馆战略目标 |
| 3.1.1 建立湖湘艺术文化生态区 |
| 3.1.2 财务目标 |
| 3.1.3 其它目标 |
| 3.2 美庐艺术馆差异化竞争战略的选择 |
| 3.2.1 提高顾客满意度 |
| 3.2.2 个性化服务 |
| 3.2.3 采用差异化的动因 |
| 3.3 美庐艺术馆市场定位 |
| 3.3.1 定位的步骤及方法 |
| 3.3.2 市场细分与目标市场选择 |
| 3.3.3 目标市场的规模与竞争形式 |
| 3.3.4 美庐艺术馆领先定位 |
| 第4章 美庐艺术馆营销组合策略 |
| 4.1 美庐艺术馆艺术品营销产品组合策略 |
| 4.1.1 美庐艺术馆产品整体概念 |
| 4.1.2 产品组合策略 |
| 4.1.3 产品定位策略 |
| 4.2 美庐艺术馆艺术品定价策略 |
| 4.2.1 美庐基本价格方案 |
| 4.2.2 差别定价机制 |
| 4.2.3 声望定价机制 |
| 4.2.4 协商定价机制 |
| 4.3 美庐艺术馆艺术品促销策略 |
| 4.3.1 媒体宣传与广告 |
| 4.3.2 营业推广 |
| 4.3.3 公共关系 |
| 4.4 美庐艺术馆艺术品营销渠道策略 |
| 4.4.1 画廊代理 |
| 4.4.2 拍卖会 |
| 4.4.3 艺术品博览会 |
| 4.4.4 网络营销 |
| 4.5 美庐艺术馆品牌提升策略 |
| 4.5.1 结合铜官窑强化美庐品牌文化 |
| 4.5.2 选择恰当的销售渠道 |
| 4.5.3 加强与消费者的互动沟通 |
| 第5章 美庐艺术馆艺术品营销策略实施保障措施 |
| 5.1 树立企业形象创造良好口碑 |
| 5.1.1 内部形象 |
| 5.1.2 外部形象 |
| 5.2 加强客户关系管理 |
| 5.2.1 建立长期服务关系 |
| 5.2.2 建立青年艺术家以及消费者数据库 |
| 5.3 加强销售人力资源管理 |
| 5.3.1 观念培训 |
| 5.3.2 职能培训 |
| 5.3.3 全员营销 |
| 5.3.4 优化营销人员薪酬结构 |
| 5.4 推进规范化经营 |
| 5.4.1 建立完善的制度 |
| 5.4.2 建立艺术品评价标准 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
四、中国书画专场 北京华辰二零零三年秋季拍卖会（论文参考文献）
- [1]黄宾虹的世界意义 王中秀中国近现代艺术史研究的对象[J]. 洪再新. 新美术, 2019(05)
- [2]艺术品基金理论与实践研究[D]. 李林俐. 东南大学, 2018(05)
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