一、买艺术品讨价还价10招（论文文献综述）
郝文静[1]（2021）在《波特五力模型下南京当代艺术画廊竞争战略研究》文中研究表明
刘晓曦[2]（2021）在《Why Are Artists Poor-The Exceptional Economy of the Arts（Preface-Chapter2）汉译实践报告》文中研究指明本报告选取Why Are Artists Poor-The Exceptional Economy of the Arts序语至第二章的内容为翻译材料。该翻译材料涉及艺术经济学,它是一门新兴学科,结合了艺术和经济学。本报告借鉴了美学语言学理论的知识,分别从语音、词汇、句子和语篇层面分析了翻译过程中遇到的问题。取得以下结论:在语音层面,汉语语音有着旋律与节奏之美,译者可以使用汉语的成语和俗语来实现译文语音层面的美;在词汇层面,汉语追求含蓄美,且相较于英语,汉语较少使用介词,在翻译过程中,译者可以根据语境选择不译出不定冠词,翻译介词时也要灵活;在句子层面,为了保持译文的平衡和流畅,译者可以先断句再翻译,也可以酌情增加句子信息;在语篇层面,语篇翻译应严格遵循清晰原则、经济原则和表达原则,同时还要注意语篇的逻辑美。艺术经济的发展推动了我国文化产业的崛起,推动着文化经济的发展进入新时期。希望本报告有助于拓宽美学语言学理论的应用范围,为艺术经济的翻译提供参考。
刘尚勇[3]（2020）在《书画拍场中的定价逻辑》文中进行了进一步梳理人类社会每天都要做的一件事就是讨价还价,商品在交易和交换时,必须有价格。艺术品的价格是怎么形成的?艺术品定价非常难,在艺术品的交易过程中,不同角色的定价逻辑不同。在艺术品投资活动中,参与各方应尽量做到知己知彼,这样才能更好地达成交易。本文以书画艺术品为例,谈谈艺术品的定价问题。
姚远东方,本刊图片库[4]（2018）在《去盖蒂艺术中心见识豪门》文中指出去洛杉矶的盖蒂艺术中心与其他美术馆的目的都不一样。因为与那些天价的艺术品相比,盖蒂家族被金钱纠缠了一个多世纪的咒语更让人心生好奇。这世界上能像盖蒂家族这样富到半个世纪无人能比;八卦到一个世纪无人接班的,算是前无古人后无来者
刘光玲[5]（2018）在《成都画廊业发展现状及对策研究》文中研究表明画廊是艺术品交易的基础场所,对发展艺术市场及培育公众审美水平有重大作用。成都画廊业经过二十余载的发展己初显规模,然而发展现状却不尽人意。成都画廊的数量多但规模却小,加上经营状况的不堪也显示出其发展严重不足。另外面临的困境还有经营管理的不完善、艺术品消费群体的不稳定、画廊推广的落后等,解决这些疑难对成都画廊行业的发展有空前意义,并对我国的画廊业及艺术市场也起到规范和促进作用。本文以成都画廊业为研究对象,综合运用问卷调查、主成分分析等多种方法,重点围绕成都画廊业的发展现状、驱动因素、发展路径以及发展策略等问题展开了深入探究。主要结论如下:画廊业发展现状。运用SWOT分析法,重点从产业分布、运营两个维度分析成都画廊业在发展过程中的现状问题,研究发现画廊业的发展效益与产业内部控制力、人才资源、艺术消费者需求、政府支持等方面具有明显相关关系。画廊业发展的驱动力。运用问卷调查、主成分分析法,构建了成都画廊业发展的“六力”驱动模型。画廊业发展路径。运用结构方程模型,回答了成都画廊业发展的动力机制这一问题,最终得到了六大因素共同驱动下的动力传导路径。画廊业发展的对策。从宏观、中观以及微观三个方面,提出了成都画廊业当下发展的对策。
李林俐[6]（2018）在《艺术品基金理论与实践研究》文中提出艺术品基金属于艺术管理的研究范围,艺术管理是艺术学理论一级学科下属的二级学科。艺术品基金是以艺术品交易为目的的资金聚合现象。论文第一章提出艺术金融菱形的理论框架,绘制出艺术品基金在这一框架中所处的位置,并综合跨学科的理论资源探讨菱形的阴影区域——艺术市场,尤其是关涉到艺术品基金的理论,作为研究艺术品基金的理论基础。按照艺术品基金的历史演变线索,第二、三、四章分别研究艺术品基金的历史原型、艺术品投资基金和当代中国的艺术品基金。第二章追溯艺术品基金的原型。由艺术收藏家、交易商、博物馆等个人或者机构组织的聚合资金共同购买艺术品的联合财团现象具有悠久的历史,他们聚集资金、联合购买艺术品的现象是艺术品基金的起源。第三章研究艺术品投资基金。随着1960年代“艺术作为投资”观念的普遍流行,作为金融工具的艺术品投资基金成为主流。艺术品投资基金在金融机构的参与、私募股权模式的挪用、金融团队的加入、投资流程的理性化等方面呈现出明显的金融化特征。为了实现“为金钱而艺术”的目标,不同的艺术品投资基金采用分散化策略、聚焦化策略,或者机会策略等策略中的一种或几种,投资不同风格、时代、地域的艺术作品。通过与艺术交易商、拍卖行,以及博物馆等艺术市场参与者构成的网络,艺术品基金在艺术市场中购买、展览、租借、销售藏品,努力获得一种“价格炼金术”的效果。第四章探讨当代中国的艺术品基金。金融危机之后,西方投资艺术品基金的热情转淡,但是伴随着中国艺术市场的高度繁荣,2010年左右,中国的艺术品基金蜂拥而起,成为全球艺术品基金发展的重镇。与西方的艺术品基金相比,中国艺术品基金呈现出了以艺术品信托为主流、中国艺术为投资方向、文交所作为退出渠道的尝试等方面的本土特色,但是也存在问题和挑战。第五章总结和反思艺术品基金的价值、限度以及悖论。艺术品基金在帮助投资者降低风险、获得金融与非金融的多重收益方面具有积极的价值,同时也能为艺术世界提供物质和渠道支持,但是在成功率、符号资本,以及参与者方面,艺术品基金仍然存在局限性。更重要的是,作为艺术品与金融相结合的产物,艺术品基金在价格权威与内在价值、工具理性与品味变化、经济利益与艺术道义方面的悖论值得学界重视和思考。
王金坪[7]（2017）在《唐纳德·斯通:一个美国大学教授的收藏60年》文中指出将450余幅西方大师版画、20余件中国古代艺术品捐给北京大学考古与艺术博物馆,并且在这里举办了1 0个主题展览,美国大学教授唐纳德·斯通带给我们足够的惊喜,但这并不是全部。这位在2016年已经75岁高龄的小个子教授,相貌清癯,一头金发,深受北京大学英语系学生的欢迎。他们亲切地称他为"little stone"。也许是因为继承了母亲法国血统的缘故,斯通从小就热情活泼,感情丰富细腻,乐于表达和分享。他语速轻快,幽默亲和,一打开话匣子就滔滔不绝。曾有一个学生在校门口遇到他,结果被斯通教授拽着聊了几个小时。"在纽约看艺术品的时候,心里就在想,如果能把这些作品带到中国来,给千千万万的中国学生看,是一件多么美好的事情啊。"唐纳德·斯通教授是这么说的。但是,唐纳德·斯通并非富豪,只是一位普通的美国教授,他依靠自己的薪水玩了60年收藏,他是怎么做到的呢?
朱波[8]（2016）在《艺术品拍卖相关法律问题基础研究》文中进行了进一步梳理艺术品拍卖相关法律问题一直是国内外备受关注的热点话题,这主要缘于在市场经济快速发展过程中,一方面需要一个完全公平、公开、透明的艺术品交易环境以便保证艺术品正常有序流转,另一方面调整艺术品交易的法律、法规以及相关制度很不完善,导致艺术品拍卖市场问题频发、乱象众生,严重影响艺术品拍卖市场的健康发展。两者之间的矛盾冲突,让人对艺术品拍卖市场的法律问题研究充满期待。与世界发达国家相比,中国艺术品拍卖市场尚处于一种无序状态,艺术品行业从业人员极力呼吁尽早整顿艺术品拍卖市场秩序、建立健康有序的艺术品交换平台,而法律制度的建设正是能够规范和培育艺术品拍卖市场的有效手段。只有通过法律法规的干预和调节,才能扭转假货横行、诚信缺失的中国艺术品拍卖市场,达到控制愈发混乱的艺术品拍卖市场秩序的目的,从而促进其走向良性发展的轨道。本文围绕与艺术品拍卖有关的法律方面展开基础性研究,针对大家比较关注的拍卖当事人之间的法律关系、着作权归属和艺术品拍卖市场涉假方面的问题,从法律角度对其进行分析,梳理艺术品拍卖各方当事人之间的法律关系以及由此引发的权利义务关系,确认艺术品着作权权利主体、权利内容以及临摹作品和合作作品的着作权归属,挖掘艺术品拍卖市场涉假问题产生的原因和当事人所要承担的法律责任,同时深入研究“声明不保证”条款在艺术品拍卖中的法律适用。在分析与艺术品拍卖密切相关的几个法律问题的基础上,文章总结出中国艺术品拍卖市场存在的主要问题,从法律体系构建的层面对如何完善中国艺术品拍卖市场秩序提出了建议,希望通过建立健全艺术品真伪和品质鉴定法律体系和社会信用法律体系,同时完善《拍卖法》相关法律条款,从而从根本上改变中国艺术品拍卖市场当前无序的状态。
谢蕴之[9]（2016）在《收藏,一种新鲜的生活方式》文中指出顶级藏家,高调低调各有所好在美国《艺术新闻》（ARTnews）杂志公布的2015年"顶级藏家200强（200 Top Collectors）"名单里,200人榜单包括微软联合创办人保罗·艾伦、对冲基金巨头斯蒂夫·科恩、俄罗斯大亨罗曼·阿布拉莫维奇、亿万富豪艾利·布罗德等,好莱坞影星李奥纳多·迪卡普里奥也首次登上榜单。除此以外,近年中国收藏家在世界拍场表现抢眼、出手阔绰,本次
陈晓红[10]（2015）在《程寿康：股市好艺术市场才健康》文中提出苏富比以香港地区着名藏家叶承耀医生的明式家具收藏展正为10月香港春拍热身，恰逢人民币贬值带来的海内外舆论聚焦。在苏富比香港艺术空间现场，就当前中国经济趋势、股票市场动荡与人民币贬值对中国艺术市场的影响，记者对苏富比亚洲区总裁程寿康作了专访。 他对记者感?
二、买艺术品讨价还价10招（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、买艺术品讨价还价10招（论文提纲范文）
（2）Why Are Artists Poor-The Exceptional Economy of the Arts（Preface-Chapter2）汉译实践报告（论文提纲范文）
| ACKNOWLEDGEMENTS |
| ABSTRACT |
| 摘要 |
| CHAPTER I INTRODUCTION |
| 1.1 Purpose of the Report |
| 1.2 Introduction to the Source Text |
| 1.3 Introduction to the Translation Report |
| CHAPTERⅡTHEORETICAL FOUNDATION |
| 2.1 Introduction to Aesthetic Linguistics Theory |
| 2.2 Researches on Aesthetic Linguistics Theory |
| 2.3 Researches on the Translation of Economic Texts |
| 2.3.1 Domestic Research |
| 2.3.2 Foreign Research |
| CHAPTER III TRANSLATION PROCESS |
| 3.1 Pre-translation |
| 3.2 While-translation |
| 3.3 Quality Control under the Aesthetic linguistics Theory |
| CHAPTER IV CASE ANALYSIS |
| 4.1 At Phonological Level |
| 4.1.1 Using Idioms |
| 4.1.2 Using Slang |
| 4.2 At Lexical Level |
| 4.2.1 Removing Indefinite Articles |
| 4.2.2 Translating Prepositions Flexibly |
| 4.3 At Syntactic Level |
| 4.3.1 Dividing Sentences |
| 4.3.2 Adding Information |
| 4.4 At Textual Level |
| CHAPTER V CONCLUSION |
| 5.1 Major Findings |
| 5.2 Limitations |
| 5.3 Suggestions |
| BIBLIOGRAPHY |
| APPENDIX I:SOURCE TEXT |
| APPENDIX II:TARGET TEXT |
（3）书画拍场中的定价逻辑（论文提纲范文）
| 艺术家的逻辑比价 |
| 市场的逻辑出名要趁早 |
| 创作和普品间存在价格差 |
| 学术社会市场三方博弈 |
| 立场身份不同价格视角不同 |
| 资本视角下的艺术品价格 |
| 什么是未来会值钱的事物 |
（5）成都画廊业发展现状及对策研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景、目的及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 研究框架与研究内容 |
| 1.2.1 研究框架 |
| 1.2.2 研究内容 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 国外研究综述 |
| 1.3.2 国内研究综述 |
| 1.4 研究方法与研究创新点 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究创新点 |
| 2 成都画廊业的基础研究及发展现状分析 |
| 2.1 成都画廊业的基础研究 |
| 2.1.1 成都画廊业的概述 |
| 2.1.2 成都画廊业的业态类型 |
| 2.1.3 成都画廊业的特征 |
| 2.2 成都画廊业的发展现状分析 |
| 2.2.1 成都画廊业的发展现状 |
| 2.2.2 成都画廊业的现状分析 |
| 3 成都画廊业运行的驱动因素 |
| 3.1 成都画廊业运行的驱动因素 |
| 3.2 主成分分析法 |
| 3.2.1 驱动因素的题项设计 |
| 3.2.2 信度和效度检验 |
| 4 成都画廊业的发展路径 |
| 4.1 结构方程模型 |
| 4.1.1 模型假设 |
| 4.1.2 结构方程模型 |
| 5 成都画廊业发展的对策 |
| 5.1 成都画廊业发展的宏观对策 |
| 5.1.1 建立法律机制 |
| 5.1.2 建立“退货”机制 |
| 5.1.3 建立艺术产业统计指标体系 |
| 5.2 成都画廊业发展的中观对策 |
| 5.2.1 增长型战略 |
| 5.2.2 扭转型战略 |
| 5.2.3 多种经营型战略 |
| 5.2.4 防御型战略 |
| 5.3 成都画廊业的微观对策 |
| 5.3.1 体验创新上：智媒平台的建设与应用 |
| 5.3.2 结构上：建立并完善画廊业结构体系 |
| 5.3.3 制度上：“三方”建立画廊制度 |
| 5.3.4 风格上：尝试多元化的管理经营风格 |
| 5.3.5 战略上：采取符合实际现状的战略实施 |
| 5.3.6 人才上：强化艺术人才建设 |
| 5.3.7 技能上：推行系统化的技能培训 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 成都画廊业发展现状问卷调查 |
| 附录B 艺术品消费者问卷调查 |
| 附录C 成都画廊业运行的驱动因素问卷调查 |
| 攻读硕士学位期间发表论文及科研成果 |
| 致谢 |
（6）艺术品基金理论与实践研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究对象、创新点和研究意义 |
| 一、艺术品基金：“艺术品”与“基金”的结合 |
| 二、创新点和研究的价值与意义 |
| 三、研究的策略与方法 |
| 第二节 国内外研究现状概述 |
| 一、国外研究概况 |
| 二、国内研究概况 |
| 第三节 论文思路与篇章安排 |
| 第一章 跨学科视野中的艺术市场：艺术金融菱形理论框架下艺术品基金的知识语境 |
| 第一节 艺术学视野下的艺术市场：历史脉络和当代发展 |
| 一、西方艺术市场的历史渊源和当代发展 |
| 二、中国艺术市场的历史渊源和当代发展 |
| 第二节 金融学视野下的艺术市场：价格指数与金融属性 |
| 一、艺术品价格指数与影响艺术价格的因素 |
| 二、投资组合理论与艺术品在资产配置中的作用 |
| 第三节 社会学视野下的艺术市场：诸参与者构成的网络 |
| 艺术家 |
| 艺术交易商 |
| 拍卖行 |
| 收藏家 |
| 博物馆/美术馆 |
| 博览会 |
| 艺术批评家 |
| 本章小结 |
| 第二章 集资购买艺术品的联合财团：艺术品基金的历史原型 |
| 第一节 富裕收藏家组织的联合财团 |
| 一、集资购买文艺复兴老大师画作的布里奇沃特联合财团 |
| 二、集资购买20世纪早期现代艺术的熊皮艺术基金 |
| 第二节 艺术交易商组织的联合财团 |
| 一、集资购买18世纪荷兰画作的帕耶联合财团 |
| 二、集资购买现代艺术(立体主义画作为主)的卡恩维勒联合财团 |
| 第三节 博物馆组织的联合财团——卡尔贝克联合财团 |
| 一、远东古物博物馆与卡尔贝克 |
| 二、集资购买中国艺术：卡尔贝克联合财团的三次探索 |
| 第四节 价值与传承：联合财团的启示 |
| 一、联合财团聚资购买艺术的意义与价值 |
| 二、联合财团的当代传承 |
| 本章小结 |
| 第三章 艺术与金融的联姻：作为投资工具的艺术品基金 |
| 第一节 艺术投资观念的流行：艺术品投资基金的文化语境 |
| 一、艺术经济着作对“艺术作为投资”的关注 |
| 二、报纸、杂志对“艺术作为投资”观念的传播 |
| 第二节 艺术品投资基金的金融化特征 |
| 一、金融机构：艺术品投资基金的核心组织者 |
| 二、私募股权：艺术品投资基金对金融模式的挪用 |
| 三、金融专家：艺术品投资基金的复合型管理团队 |
| 四、投资流程：艺术品投资基金的理性化投资方式 |
| 第三节 艺术品投资基金的投资策略 |
| 一、投资不同的艺术风格、时代、门类：艺术品基金的分散化策略 |
| 二、集中投资某种艺术风格、时代、门类：艺术品基金的聚焦化策略 |
| 三、投资市场中处于价格洼地的艺术作品：艺术品基金的机会策略 |
| 第四节 艺术市场中的运作：艺术品投资基金的价格炼金术 |
| 一、艺术交易商(画廊)、艺术家的工作室、拍卖行、艺术博览会：艺术品基金藏品的基本来源 |
| 二、博物馆与投资者私人宅邸：艺术品基金藏品展示和保管的核心空间 |
| 三、艺术展、博览会和艺术家工作室等地的游览：艺术品基金组织的“艺术大旅行” |
| 四、拍卖行、交易商(画廊)：艺术品基金的藏品出售的主要路径 |
| 第五节 案例分析：英国铁路养老基金的25幅印象派和现代艺术 |
| 一、英国铁路养老基金艺术品投资的历史语境和总体框架 |
| 二、英国铁路养老基金的印象派和现代艺术藏品分析：以苏富比拍卖图录为依据 |
| 三、英国铁路养老基金印象派和现代艺术投资的成功经验、争议和影响 |
| 本章小结 |
| 第四章 移植中的创新：当代中国的艺术品基金 |
| 第一节 财富与政策：中国艺术品基金崛起的驱动因素 |
| 一、高净值人士的财富扩张与股票房地产投资渠道的受限 |
| 二、文化产业政策对艺术金融与艺术贸易的支持 |
| 第二节 中国艺术品基金的基本格局 |
| 一、中国艺术品基金的时间线索：以2011-2013为高峰期 |
| 二、中国艺术品基金的空间分布：以北京、深圳和江浙沪地区为中心 |
| 第三节 中国艺术品基金的本土特征 |
| 一、艺术品信托：中国艺术品基金的主流 |
| 二、中国艺术：中国艺术品基金的主要投资方向 |
| 三、文化产权交易所中的艺术品份额化交易：中国艺术品基金的另类尝试 |
| 第四节 中国艺术品基金面临的问题和发展对策 |
| 一、中国艺术品基金面临的问题 |
| 二、中国艺术品基金的发展对策 |
| 本章小结 |
| 第五章 反思与推进：艺术品基金的价值、限度及悖论 |
| 第一节 艺术品基金的价值 |
| 一、资金资源的聚集与风险的降低 |
| 二、多重收益的获得：金融收益与非金融收益 |
| 三、艺术世界的物质后盾和销售渠道 |
| 第二节 艺术品基金的限度 |
| 一、有限的业绩记录 |
| 二、有限的符号资本 |
| 三、有限的参与者 |
| 第三节 艺术品基金的三重悖论 |
| 一、价格权威与内在价值 |
| 二、工具理性与品味变化 |
| 三、经济利益与艺术道义 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录一：西方艺术品基金 |
| 附录二：中国艺术品基金 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 |
| 后记：灯光在隧道的尽头 |
（8）艺术品拍卖相关法律问题基础研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究内容和研究意义 |
| 四、研究方法和创新点 |
| 第一章 艺术品和艺术品主体的法律界定 |
| 第一节 艺术品在世界各国法律上的定义 |
| 一、艺术品在西方欧美国家法律上的定义 |
| 二、艺术品在我国着作权法中的规定 |
| 第二节 临摹作品和赝品的法律分析 |
| 一、临摹作品是受法律保护的艺术品 |
| 二、赝品不受法律保护 |
| 第三节 艺术品主体的法律定位 |
| 一、艺术品创作主体在法律上的定位 |
| 二、艺术品接受主体的法律定位 |
| 第二章 艺术品拍卖相关法律关系 |
| 第一节 艺术品拍卖各方当事人之间的法律关系 |
| 一、委托人和拍卖人之间的法律关系 |
| 二、拍卖人和买受人之间的法律关系 |
| 三、委托人和买受人之间的法律关系 |
| 第二节 艺术品拍卖当事人之间的权利义务关系 |
| 一、艺术品拍卖中委托人的权利和义务 |
| 二、艺术品拍卖中拍卖人的权利和义务 |
| 三、艺术品拍卖中买受人的权利和义务 |
| 第三节 艺术品拍卖当事人对拍卖标的的权利义务 |
| 一、艺术品拍卖当事人对拍卖标的所享有的权利 |
| 二、艺术品拍卖当事人对拍卖标的应承担的义务 |
| 第三章 艺术品拍卖中着作权的法律保护 |
| 第一节 艺术品拍卖中着作权法律保护的法理思考 |
| 一、艺术品拍卖中着作权法律保护的法哲学思考 |
| 二、艺术品拍卖中着作权法律保护的经济学思辨 |
| 三、艺术品拍卖中着作权法律保护的法治思想探析 |
| 第二节 艺术品拍卖中着作权的权利主体与权利内容 |
| 一、艺术品拍卖中着作权的权利主体 |
| 二、艺术品拍卖中艺术品创作者的权利内容 |
| 三、应加强保护的追续权 |
| 第三节 艺术品拍卖中临摹作品和合作作品的着作权法律保护 |
| 一、艺术作品的独创性 |
| 二、临摹作品的着作权 |
| 三、合作作品的构成要件 |
| 四、合作作品的着作权 |
| 第四节 艺术品拍卖中着作权法律保护案例分析 |
| 一、油画作品《毛主席去安源》所有权和着作权纠纷案件风波 |
| 二、油画作品《毛主席去安源》所有权和着作权纠纷案件的法律分析 |
| 第四章 艺术品拍卖中的涉假行为 |
| 第一节 艺术品拍卖涉假行为及其原因 |
| 一、艺术品拍卖涉假行为 |
| 二、艺术品拍卖涉假行为的形成原因 |
| 第二节 艺术品拍卖涉假行为的法律责任 |
| 一、艺术品拍卖涉假行为法律责任的认定 |
| 二、艺术品拍卖涉假行为法律责任的承担 |
| 第三节 “声明不保证条款”的法律适用 |
| 一、“声明不保证条款”制定的背景分析 |
| 二、“声明不保证条款”的滥用 |
| 三、“声明不保证条款”与其他法律条款之间的冲突 |
| 第四节 艺术品拍卖中涉假行为案例分析 |
| 一、假冒吴冠中作品《毛泽东肖像》侵权一案 |
| 二、假冒吴冠中作品《毛泽东肖像》侵权一案的法律分析 |
| 结论 |
| 一、中国艺术品拍卖市场的特点 |
| 二、中国艺术品拍卖市场中存在的问题 |
| 三、中国艺术品拍卖法律制度的立法概况 |
| 四、艺术品拍卖法律体系的构建 |
| 参考文献 |
| 作者简历从及在攻读博±期间发表的论文 |
| 致谢 |
四、买艺术品讨价还价10招（论文参考文献）
- [1]波特五力模型下南京当代艺术画廊竞争战略研究[D]. 郝文静. 南京艺术学院, 2021
- [2]Why Are Artists Poor-The Exceptional Economy of the Arts（Preface-Chapter2）汉译实践报告[D]. 刘晓曦. 西安石油大学, 2021(12)
- [3]书画拍场中的定价逻辑[J]. 刘尚勇. 中国拍卖, 2020(04)
- [4]去盖蒂艺术中心见识豪门[J]. 姚远东方,本刊图片库. 收藏.拍卖, 2018(11)
- [5]成都画廊业发展现状及对策研究[D]. 刘光玲. 西华大学, 2018(01)
- [6]艺术品基金理论与实践研究[D]. 李林俐. 东南大学, 2018(05)
- [7]唐纳德·斯通:一个美国大学教授的收藏60年[J]. 王金坪. 收藏, 2017(02)
- [8]艺术品拍卖相关法律问题基础研究[D]. 朱波. 华东师范大学, 2016(08)
- [9]收藏,一种新鲜的生活方式[J]. 谢蕴之. 东方藏品, 2016(Z1)
- [10]程寿康：股市好艺术市场才健康[N]. 陈晓红. 上海证券报, 2015