2000年新车精英榜

一、2000年新车精英榜（论文文献综述）

杨媛^[1]（2021）在《腾讯移动端游戏业务盈利模式研究》文中进行了进一步梳理随着我国经济高速发展和人均可支配收入的提升,移动端网络游戏作为娱乐文化产业的重要组成部分,其收入呈持续攀升趋势,移动端网游公司也如雨后春笋一般出现。而我国移动端网游产品却一直处于创新程度低、可替代性强且因商业伦理问题常遭人诟病的境地。盈利是一个企业生存发展的基础与核心,只有获得长期稳定的盈利才能应对瞬息万变的互联网市场。面对这些难以忽视的潜在威胁,不禁引发我们对移动端网游企业盈利模式的关注。本文以腾讯为主要研究对象,对其盈利模式进行了深入分析。腾讯在保持原有即时通讯业务的基础上快速抢占移动端游戏市场份额。其盈利模式的构成要素分别是以虚拟货币和网络广告利润点为核心,以个人消费者为主要利润对象,以付费增值服务和广告收入为主要利润源,以与其他厂商合作拓展海外业务、发展游戏直播平台为利润杠杆,以加强创新提高技术壁垒及价值链纵向一体化为利润屏障。虽然腾讯具有一定的品牌优势、规模优势,但也同时存在用户红利缩小,盈利对象与商业伦理矛盾;增值服务与游戏公平矛盾;利润点设置不完善,盈利来源边际收益下降;山寨产品和外挂软件侵蚀利润等可能引发企业信任危机的潜在隐患。本文分别从财务角度和消费者行为角度评价了腾讯移动端网游的盈利模式,针对具体隐患,提出了相应的优化建议和保障措施,最后进行了总结与展望。希望对腾讯移动端网游盈利模式的研究,为游戏公司盈利的可持续性和符合商业伦理要求提供可借鉴的经验和建议。

张施闻^[2]（2021）在《数字文化视域下短视频符号生产、传播与商品化探析 ——以“李佳琦Austin”、“李子柒”抖音账号为例》文中研究表明移动通信技术的发展,智能手机的普及,互联网的崛起,为新兴的移动手机应用软件提供了技术条件。在这其中,社交媒体作为重要的一个移动应用软件类型,成为现代人必不可少的交流途径,新兴的传播方式也得以兴起。短视频社交平台作为近几年出现并且拥有广泛受众的移动应用软件,因其新颖奇特、传播便捷、使用门槛低、内容多样、娱乐性强等特征迎合了现代人的传播与交往习惯,尤其受到年轻群体的追捧,其在内容生产、传播、分配等方面亦有其不同于图文类的社交媒体的特点。本文运用鲍德里亚的符号政治经济学理论,结合数字文化研究,以李佳琦、李子柒在抖音平台上的短视频内容为研究对象案例,从短视频符号的生产与消费、平台算法机制、商品化的具体展现等三个维度,探讨数字文化视域下短视频符号生产、传播与商品化特征。文本主要采用质性的研究方法,以参与式观察、符号分析和深度访谈等多种方法展开数字民族志的书写,分析短视频内容符号的生产和消费特征,揭示平台技术架构和算法机制带来的信息资本与垄断问题,透视新兴短视频社交领域中主播、内容、技术、受众之间的关联与结构,深度解析这些方面中商品化的发展和深入的过程,并从批判理论的角度得出自己的观点与结论。笔者通过研究发现,短视频社交一定程度上体现出消费社会中“符号的滥觞”,也是符号消费的较高级形态,文化与消费实现了深度的融合。在符号生产上,短视频创作者呈现出从“风格化”到“个人IP化”的特征,通过结合大数据和自身优势,打造“人设”符号,以独特的个人吸引粉丝注意力,再加以MCN机构的扶持和推广,形成品牌效应,从而获得可观的经济收益。本文所研究的李佳琦和李子柒的抖音账号代表了两种典型的短视频创作者模式:一种是短视频商品营销者,他们将自身作为一个广告渠道,以语言符号、商品符号、表演符号等为亮点吸引粉丝;一种是短视频内容创作者,通过结构性的叙事影像符号,以内容吸引相关粉丝的注意力,再将内容与商品特性相关联,实现文化资本到经济资本的转换。从商品化角度来看,达拉斯·斯迈斯的“受众商品”理论在抖音这一短视频社交平台中仍然有其适用性,具体体现在短视频平台通过与内容创作者的合作,共同为用户/消费者提供符合其兴趣的内容,将用户/消费者的数据贩卖给广告商,以此开拓平台的盈利模式,实现文化向商业的转化。并且,抖音已经不仅仅是一个为用户提供短视频娱乐内容的社交媒体了,它还开拓了电子商务、广告中介、行业咨询甚至跨国互联网等业务,并且有着进一步扩展其商业领域的趋势。与抖音所宣称的为“记录美好生活”所作出的正能量影响和网络红人的成功路径的可实现性相背离的,是符号生产与传播背后资本与技术对“大数据”的挖掘利用,以及对用户/消费者的隐形控制。我们可以认为生产网络文化信息的知识劳工能动性的提高是一种赋权的体现,也是参与信息生产的民主化表达,但若仅满足于这种形式上的自由,人们将面临再次变为“单向度”的人的风险。

邱月^[3]（2020）在《MCN机构中劳动者的“非物质性劳动”研究》文中指出网络与新媒体时代,劳动者离开了线下实体的工厂,对自己劳动掌握了一定的自主权。无论是从劳动的时间、空间限制,还是从劳动的评价标准、劳动基础来看,劳动模式早已超过机器大生产时代的研究领域。尽管如此,资本对劳动者的支配关系依然存在。聚焦于MCN机构中劳动者（网红/主播/男性美妆博主）在内容生产环节中的状况,分析他们在非物质性劳动中所具有的特征,并且研究技术进步对于劳动的性别分工所产生的影响。得出的结论是:劳动者对于身体的呈现,始终顺于资本的压力。劳动者的情感劳动生产了情感商品,如表情包、短视频、直播和粉丝社群,劳动过程呈现出情感重复和情感异化的倾向。在当代社会生产语境中,语言潜能和语言表演消解了工作与休息的界限,劳动变得无孔不入。而女性面对男性占领其劳动领域显得沉默和让步。这与社会固有的“厌女症”文化密切关联,媒体对于网络“女主播”新闻报道的刻板印象,更是加剧了社会的“厌女”情绪。

蔡东宇^[4]（2020）在《美妆网红对受众消费行为的影响研究》文中进行了进一步梳理从传统媒体到移动互联网时代,社会中的每一个人都被媒体所包围,曾经的网民从信息的接收者开始转变为信息的发布者,主动参与到海纳百川的互联网世界中。在网络世界中,网红经济悄然而生,某些网红已经拥有数百万粉丝,这些网红不断吸引流量,并且将流量变现,依托着巨量粉丝从而形成了新的经济模式。美妆网红充分利用各种互联网传播途径,不仅在微博、微信上进行自我营销,并且紧随短视频、直播发展趋势,在各大短视频平台开设账号,不断生产内容,持续吸粉。网红经济目前处于爆发增长期,但是还未发展到非常成熟的阶段,如何更好的借助互联网来提升其商业转化率,同时也让更多的消费者有更好的购买体验,对于网红经济这一商业模式有着很大的指导性价值。通过线上参与式观察,结合ABC消费行为模型,将美妆网红及其生产内容概括为优质内容、高互动性、优惠机制、个人魅力、信任度、附加体验、品牌敏感度和网红口碑8个预测变量,将美妆网红及其生产内容对受众的消费行为影响概括为认知态度和情感态度2个中间变量和购买意愿1个结果变量,采用质化和量化相结合的研究方法,将513有效问卷通过SPSS 25.0进行描述性统计、信度分析、效度分析、相关性分析和回归分析,运用AMOS 25.0对模型的拟合度进行检验,从而明确美妆网红影响受众决策的因素。让美妆网红团队更加了解消费者,提升对品牌的认知及对产品的把控,从而为消费者提供更好的服务。结果显示,在优质内容、高互动性、信任度、附加体验、品牌敏感度和网红口碑方面,美妆网红对受众的认知态度有正向且直接的显着性影响;在优质内容、优惠机制、附加体验和网红口碑方面,美妆网红对受众的情感态度有正向且直接的显着性影响;受众的认知态度、情感态度均对其购买意愿有正向且直接的显着性影响。论文最后结合前章的量化结果,辅以非结构化访谈和参与式观察,发现优质内容、附加体验和高互动性对受众购买情境有较大影响;信任度、品牌敏感度和网红口碑对受众购买信息搜集有较大影响;优质内容、高互动性、个人魅力、优惠机制和网红口碑对受众购买选择有较大影响;消费情感、预期表现和交易平等感知对受众购后评价与满意度有较大影响。

庞大鹏^[5]（2020）在《且看普京如何破解“2024政治方程式”》文中进行了进一步梳理2020年1月15日,俄罗斯总统普京发表国情咨文,正式提出修宪意向。随后俄总理梅德韦杰夫政府宣布辞职。普京迅即提名俄联邦原税务局局长米舒斯京为新总理人选。米舒斯京与国家杜马四大议会党团沟通后,国家杜马紧急召开全体会议,审议总统提名的总理人选,结果为创纪录的零票反对,383票赞成,41票弃权,通过提名。俄罗斯政坛的一系列最新动态,既出人意料,也在情理之中,意味着普京解答"2024政治方程式"的努力已全面启动。

鞠靓^[6]（2019）在《机遇与桎梏 ——女性主义视野下的抖音短视频研究》文中提出近年来,随着短视频行业的快速发展,众多短视频APP相继诞生。“抖音”后来居上,在短时间内积累了大量用户并成功赶超快手,成了短视频领域的行业巨头。而在庞大的用户群体中,女性用户在数量上以绝对优势成为了抖音短视频的中坚力量。在以往关于女性与媒介的研究中,女性往往呈现出主体性缺失的状况,抖音短视频的出现是否能为女性实现进一步的赋权,改变女性的“他者”地位,是我们在本文中需要重点关注的问题。本文从女性主义视角出发,结合消费主义文化、身体消费、话语权、话语领域、符号学等理论知识,通过文献研究、网络民族志、问卷调查重点探讨女性话语权和女性身体这两个方面的内容。深入探究在抖音这个开放的平台上,女性的话语权是否得到了实质性的提升?而历来被消费、被规训的女性身体在抖音中又是如何自处的?消费与规训是否依旧存在?女性的身体是否实现了客体性到主体性的转化?带着以上的问题出发,本论文主要分为四个部分。第一章为绪论,主要阐述了本论文的研究背景、研究意义、研究方法,梳理了国内外女性主义媒介研究的相关成果。第二章结合问卷调查结果对抖音平台上的女性话语权进行分析。探讨了新旧媒体时代女性传者的嬗变,同时分析了在抖音平台之上,女性话语权的提升、缺失与异化。第三章结合消费文化介绍了女性身体的规训和消费,剖析了抖音平台上女性的身体困境及身体反叛。第四章主要分析抖音平台女性主体性缺失的成因和相应对策。本文经过系统的分析研究,发现在抖音这个平台之上,女性的话语权和话语影响力在一定程度上得到了提升,也涌现了一些敢于颠覆男性审美,独立自主的新女性形象。而“男色消费”在抖音中的盛行则促进了女性主体性的提升。但是由于根深蒂固的男权思想,女性主体性缺失等原因,女性依然无法完全摆脱“第二性”的身份。

本刊编辑部^[7]（2019）在《“年度创业领军人物Top 10”:这些新面孔你应该留意》文中研究说明过去这一年,一级市场融资艰难,资本、政策、资源、人才依旧是困扰一大批创业者的难题,同时二级市场更是遭遇前所未有的失利,2018年登陆资本市场的30多家互联网公司大多数遭遇跌破发行价,其中包括一些明星公司、资本宠儿。但这一年也是新经济公司疯狂造梦的一年,微信生态链不断扩张、社交裂变产生新的商业公司、巨头争夺海外市场、区块链行业跑出佼佼者、新零售加速前进。

孙葳^[8]（2017）在《新世纪言情类型小说的生产与表征》文中提出新世纪以来,随着网络技术和移动传媒的迅猛发展,在传媒资本的驱动下,主要依托网络媒介生产、传播和消费的类型文学迅速崛起,言情类型小说作为其中一个主要类型也迎来了发展的高峰。论文对新世纪言情类型小说进行了全面而深入的考察,通过对其生产方式、文本模式等方面的深度把握,力图揭示这一文学和文化现象所表征的时代症候与性别诉求,发现蕴藏在这种新形态大众文学中的新的文学可能。论文的绪论简要梳理了二十世纪九十年代以来网络文学的发展历程,网络文学如何完成了向类型文学的范式转换。西方类型学理论、类型电影理论为其提供了理论支撑,以盛大集团为代表的大型资本介入文学市场客观上促使了网络文学类型化趋势,近五年来移动终端的参与又一次改变了言情类型小说的创作生态,类型文学完成了从免费到付费,从多种体式并重到以长篇小说为主要形式的变化。第一章主要把言情类型小说放在文学史的脉络中考察,简要追溯我国言情小说发展的历史:从明清才子佳人小说、晚清狭邪小说,到上世纪初“革命+恋爱”与海派言情,再到八十年代以来女性主义文学创作实践与以琼瑶为代表的港台言情小说,以及九十年代以来的网络文学创作潮流,都深刻地影响了新世纪言情类型小说的创作。第二章深度把握在资本、媒介、已有的文学传统等多重力量的作用下,新世纪言情类型小说所呈现出的特定的文本结构特征。显然,言情类型小说在新世纪的海量作品呈现出高度类型化的文本特征,这体现在小说的时空体式、情节和人物设置以及话语风格等多个层面。无疑,文本结构既在很大程度上与当下青年读者情感结构契合,又表征了当代社会中政治、经济权力乃至性别权力等权力形态之间关系配置的变动。本文的第三章则是通过对一些典型文本的细读及特殊类型的剖析,力求揭示出言情类型小说话语中暴露出的个体如何在当下复杂的权力结构中想像自我、认知现实。新世纪言情类型小说的创作者和读者群体主要是女性,本文第四章集中探究这一类型小说所彰显出的围绕性/别权力的抵抗问题。应该说,大多基于爱情神话的性/别抵抗是暧昧不清的,在爱情神话的虚饰下无法隐藏的又往往是对父权制的仰视与屈服,由女性作家创作的言情类型小说中却潜藏着大量的男权中心主义视角,这与言情类型小说的固有的写作传统不无关联,也是对当下社会主流价值观念的曲意迎合。作为一种主要由媒介资本操控的文学生产,新世纪言情类型小说在更大意义上显然是症候式阅读的范例,但即便如此,我们也不能忽视在这一话语空间可能出现的对既有权力结构尤其是性/别权力机制的抵抗,当然,这种抵抗显得如此微弱,但还是在话语戏仿、经典解构以及新媒体语境下读者的生产式参与中得到一定程度的展现。本文第五章对这一问题进行了较为详尽的探讨。

魏悦^[9]（2017）在《注意力经济学视角解读“网络红人”现象》文中提出伴随技术发展,近两年网络红人再次走进大众视野。网络红人的重新崛起不再是贬义存在,其内涵和外延都得到扩展,成为新经济追捧的宠儿,打造一个个商业价值神话。本文以注意力经济学为理论范式,对新时代“网络红人”现象进行全面分析。本文中“网络红人”是指在网络上具有强大“吸睛”和“吸金”能力的个体。网络红人具有注意力价值变现特征,是网络世界中明星体制的资本家。首先,本文梳理注意力经济学和网络红人产生及发展历程,探求两者关系的天然逻辑;其次,从人本位角度和媒介金融银行视角,探求网络红人崛起注意力推动力;再次,重点分析网络红人注意力资源吸引、固化、转化的传播策略;最后,对中外网络红人异同进行总结;结尾,理性看待网络红人现象,既是“互联网+”背景下创新创业大潮流下的新宠,又不能忽视存在美丽经济泡沫的可能性。本文从注意力经济学视角,试图对“网络红人”现象研究有所创新。

王伟^[10]（2016）在《美国电影网站IMDb的榜单文化研究》文中研究表明本文以美国电影网站IMDb为研究对象,通过对IMDb网站历史的梳理,以及对IMDb Top 250历年电影榜单上榜影片的统计,分析IMDb网站的榜单文化、网站用户的电影审美趣味,以及影响榜单浮动的主要因素,最终指向媒介的变革对电影史、电影理论、电影批评等电影学研究和电影学观念的影响与革新。绪论部分以IMDb网站为文本,通过新媒体/互联网对电影史书写、电影史学研究的（潜在）改变的历史追溯,讨论电影网站作为电影史研究的对象何以可能,并尝试探寻电影网站文献之所以处于“文献等级”最底层的原因,拟为互联网时代电影史学、电影编史学等理论建构提供一些可行方法。并通过对IMDb网站的中英文研究现状及方法的分析发现,目前电影学研究仅将IMDb网站作为资料来源,而非研究对象,以此提出本文从文化权力与媒介权力的视角出发,切入IMDb网站的历史及其榜单文化的研究思路。第一章通过对IMDb网站的历史爬梳,得出IMDb网站得以发展的四条路径,并从“事件”的编史学方法出发,尝试书写IMDb网站的发展历程,拟为电影网站的历史书写与史学研究提供可行方法。并最终指向,以IMDb为代表的电影资料库（Movie Database）并非新媒体/互联网的产物,从电影信息的整理与传播的历史来看,经过了录像带（VHS）时期、个人计算机（PC）时期、互联网及移动互联网时期,这既是电影传播的技术史,同时也是电影网站的文化史。第二章从新媒体/互联网背景下,电影信息的“内爆”所引发的电影榜单文化现象出发,一方面运用地缘政治学的研究方法,探析网站类电影榜单在文化传播中的地域性特质,另一方面从媒介权力与文化权力的视角出发,提出电影榜单作为“排序型电影清单”的实质,最终指向外国电影网站的榜单文化对电影史书写与电影评价体系的革变与再建构作用。并通过对IMDb网站和榜单的评分机制与人员构成的解析,指向新媒体/互联网时期电影评价方式与影评人群落的变化。第三章从《蝙蝠侠:黑暗骑士》的刷分事件切入,通过IMDb Top 250电影榜单的《蝙蝠侠:黑暗骑士》、《教父》和《肖申克的救赎》的“榜首之战”,分析IMDb网站电影榜单的影响因素。并以“粉丝刷分事件”为例,通过分析电影榜单的公平性、秩序与格局,论述电影网站的“反民主”和“全景敞监狱”的特质,及其“抹平差异”的话语场域,并指向互联网时代的粉丝文化与明星研究的革变。第四章第一节通过对IMDb历年电影榜单的上榜影片的统计,以及IMDb网站用户的影片关注度（用户的投票数）和受欢迎程度（用户的评分）,分析IMDb网站在电影国别（地区）、电影类型和电影导演方面的榜单倾向,并以此探析IMDb用户的电影审美趣味与电影学观念的整体趋向。最终指向IMDb等网站的电影榜单的历史,既可将其看做一部电影观众的审美趣味史,也可将其视为由电影观众共同书写的一部新的电影史。第四章第二节从历年上榜影片的电影国别（地区）出发,以中国电影《叶问》（Yip Man,2008）为例,分析IMDb网站用户的中国电影审美趣味倾向。通过功夫片所展现和“隐藏的”功夫、“作为专业人士的”功夫明星,以及男性的“被看”/凝视,分析以IMDb用户为代表的西方观众,与以豆瓣电影和时光网为代表的中国观众的电影审美趣味的差异,以此提出,西方观众并不真正关心功夫片在美学上的革新,而是更为关注由动作（action）建构的视觉“奇观”。并通过对功夫片中男性身体、暴力与政治的探析,指向以电影网站为代表的新媒体/互联网,在“国家形象”建构与电影传播上的作用与影响。第四章第三节从历年上榜的电影类型出发,以希区柯克的悬疑/惊悚片为例,通过IMDb网站用户的评分与评论,从影评人的“电影艺术的本体论之争”、奥斯卡的“电影类型的层级之争”、观众的“电影审美的趣味之争”,分析新媒体/互联网时期的“希区柯克之争”,以此提出,网站用户的电影审美趣味/新媒体影评与影评人/传统影评、奥斯卡/电影节一同构建了互联网时代的电影批评空间。并通过IMDb网站用户的评论对希区柯克评述史的指认,探析网络影评所具有的传统影评的“影子”、影片细读的趋势、电影理论的倾向和电影哲学的趋向,最终指向新媒体/互联网时期影评书写者构成与电影网站作为“编外学校”的作用。经过对资料的查找、数据的统计、影评的分析和论文的书写,笔者认为,电影网站及其电影榜单可以视为新媒体/互联网时期,由电影网站用户/互联网时期的电影观众共同书写的电影史;网站用户的影片评分和评论,对影评的话语场域、话语方式、影评书写者构成均具有一定的影响和改变;电影网站的粉丝刷分现象一方面使电影榜单的“格局”和“秩序”发生变化,打响了互联网时期的“电影之战”,另一方面,使新媒体/互联网时期的明星学和粉丝文化研究、对电影评价体系的建构作用等问题得以重新审视。

二、2000年新车精英榜（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、2000年新车精英榜（论文提纲范文）

（1）腾讯移动端游戏业务盈利模式研究（论文提纲范文）

（2）数字文化视域下短视频符号生产、传播与商品化探析 ——以“李佳琦Austin”、“李子柒”抖音账号为例（论文提纲范文）

（3）MCN机构中劳动者的“非物质性劳动”研究（论文提纲范文）

（4）美妆网红对受众消费行为的影响研究（论文提纲范文）

（5）且看普京如何破解“2024政治方程式”（论文提纲范文）

（6）机遇与桎梏 ——女性主义视野下的抖音短视频研究（论文提纲范文）

（7）“年度创业领军人物Top 10”:这些新面孔你应该留意（论文提纲范文）

（8）新世纪言情类型小说的生产与表征（论文提纲范文）

（9）注意力经济学视角解读“网络红人”现象（论文提纲范文）

（10）美国电影网站IMDb的榜单文化研究（论文提纲范文）

四、2000年新车精英榜（论文参考文献）

• [1]腾讯移动端游戏业务盈利模式研究[D]. 杨媛. 西安石油大学, 2021(12)
• [2]数字文化视域下短视频符号生产、传播与商品化探析 ——以“李佳琦Austin”、“李子柒”抖音账号为例[D]. 张施闻. 上海师范大学, 2021(07)
• [3]MCN机构中劳动者的“非物质性劳动”研究[D]. 邱月. 中国社会科学院研究生院, 2020(01)
• [4]美妆网红对受众消费行为的影响研究[D]. 蔡东宇. 郑州大学, 2020(03)
• [5]且看普京如何破解“2024政治方程式”[J]. 庞大鹏. 世界知识, 2020(03)
• [6]机遇与桎梏 ——女性主义视野下的抖音短视频研究[D]. 鞠靓. 西南交通大学, 2019(04)
• [7]“年度创业领军人物Top 10”:这些新面孔你应该留意[J]. 本刊编辑部. 经营管理者, 2019(01)
• [8]新世纪言情类型小说的生产与表征[D]. 孙葳. 哈尔滨师范大学, 2017(11)
• [9]注意力经济学视角解读“网络红人”现象[D]. 魏悦. 兰州大学, 2017(04)
• [10]美国电影网站IMDb的榜单文化研究[D]. 王伟. 东北师范大学, 2016(02)

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