一、网络广播的传播特点及发展趋势（论文文献综述）
宋亦涵[1]（2021）在《电视综艺节目的短视频传播研究 ——以“江苏卫视”《蒙面唱将猜猜猜（第四季）》为例》文中指出
尤达[2]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中研究指明美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
李啸天[3]（2021）在《中国国际广播电台日语广播对中国国家形象的塑造研究》文中提出近年来国际局势动荡,中国媒体国际话语权的缺失,以及西方势力的反华宣传,导致中国国家形象持续受损。党中央高度重视国家形象建设和展示工作,为了传播好中国声音,促进我国和平发展,通过建立良好的国家形象来改善国际关系和提高国际地位是一条重要的途径。而日本一直深受中华文化的影响,当下作为我国周边外交的重点对象,日本在与我国各方面建立起紧密联系的同时,却也由于历史遗留问题和国家利益等原因而时常产生冲突,导致日本对中国形成了一定的误解和成见。中国国际广播电台作为专门负责对外传播的中央媒体,日语广播从其创立之初至今七十多年,积累了足够的经验,在对日传播方面有足够的话语权,同时随着近年来的融媒体和数字化发展,中国国际广播电台日语广播也不断创新,在专注广播的同时也在进行着新文本和视频的传播。本文主要研究中国国际广播电台日语广播在塑造中国形象方面的思想方法及其展示的具体国家形象,并进行分析提出相应的建议,冀望在对日传播方面能塑造更好的中国国家形象,从而促进中日合作和国际发展。本文由五个部分的内容组成:引言,对研究课题的缘起进行解释,并全面梳理了学术界关于国家形象以及国际传播相关的研究综述,同时对本次研究的价值和意义进行阐释,说明了研究涉及的相关理论和研究方法,最后点明本文的创新之处。第一章,对中日邦交正常化之后中国在对日传播方面的媒体信息和其背后的思想进行了历程性的回顾,之后则聚焦当下的对日传播和国家形象塑造,明确当代中国国家形象塑造的发展状况和具体要求,最后则主要介绍了中国国际广播电台日语广播这个研究对象,了解其在对日传播和国家形象塑造方面的特性。第二章,通过内容分析的方法对中国国际广播电台日语广播展示的具体中国国家形象进行研究,研究对抽样调查的样本进行编码分析之后得出其塑造的中国国家形象主要分为五个方面,分别是政治方面、经济方面、文化方面、社会方面和地理方面。了解到其所塑造的中国的政府形象、外交形象、国内经济形象、国际贸易形象、中华传统文化形象、现代流行文化形象、人物形象、疫情形象、旅游形象和城市形象。第三章,对中国国际广播电台日语广播塑造国家形象的路径进行分析,了解其在对日传播中通过树立国际意识、维护国家利益、坚持针对性原则、注重人文交流与中华文化等策略,并运用融媒体和数字化、UGC模式、专题化和类型化以及队伍建设等方法手段来进行中国国家形象的塑造。第四章,对中国国际广播电台日语广播当下发展情况进行研究,了解影响其塑造国家形象的各项因素,分别从内部发展、自身限制、环境优势和面临的挑战这四个方面进行了分析归纳。然后在此基础上从全媒体化、媒体合作、队伍建设、舆论引导层面提出相应的具有一定可行性的建议。
赵业琼[4]（2021）在《江西广播电视台媒体融合发展对策研究》文中研究指明5G、VR、AR、人工智能、大数据、云计算、区块链等互联网信息化技术发展迅速、更新迭代频繁,人们获取媒体信息的渠道越来越多,新兴媒体内容呈现形式越来越丰富。传统主流媒体的主体地位不再像原来那么稳固,主流媒体的舆论传播力、引导力、影响力和公信力也大不如前。为了在竞争激烈的媒体传播环境中取得胜利,重新赢得在传播领域的优势地位,传统主流媒体融合发展势在必行。从2014年到2020年,国家层面的会议上多次提及主流媒体融合,媒体融合已经上升为国家战略。主流媒体融合的方式多样,具体的实现方式主要包括内容融合、技术融合和渠道融合。随着政策的全力支持和先进技术的有效支撑,主流媒体融合步伐加快,媒体呈现形式多样化发展,如“两微一端”（微博、微信和客户端）和自媒体平台（抖音、快手、西瓜视频等）。由于我国媒体融合起步较晚,目前只有湖南广播电视台和浙江广播电视台等头部媒体的媒体融合实践走在了全国前列,其他主流媒体融合发展紧随其后。江西省作为中部落后省份,经济基础薄弱,媒体融合发展起步较晚,为推进媒体融合纵深发展,江西省政府和江西省广电系统作出了不少努力,出台了一系列政策支持媒体融合发展。当前,江西广播电视台媒体融合发展取得了一定的成绩,但在媒体融合发展运行及方法上还存在不少问题。在此背景下,本文主要以江西广播电视台媒体融合为研究对象,在综述了国内外现有研究的基础上,以新公共管理理论、战略管理理论、5W传播模式理论作为理论依据,运用实地调查、网络访谈及个案分析等方法,来了解江西广播电视台媒体融合现状和分析其存在的问题。通过了解笔者发现江西广播电视台媒体融合存在的一些问题。主要表现在:第一,内容融合不充分,对用户需求定位不准、内容资源整合优化不足、融媒体内容生产平台功能不全面;第二,技术融合不突出,技术创新力不足、核心技术人才匮乏、平台之间信息沟通不够流畅;第三,渠道融合不够多元化,多渠道统一管理经验不足、渠道多元化联动不强、产业零散化严重。这些问题对江西广播电视台媒体发展产生了很大的滞后影响,不利于江西广播电视台媒体融合发展。因此,通过梳理和借鉴国内外发达地区的主流媒体融合经验,并以湖南广播电视台和浙江广播电视台媒体融合实践为借鉴,通过比较和归纳国内主流媒体融合发展的先进做法,从内容融合、技术融合和渠道融合等方面提出了有助于主流媒体融合发展的建议和对策。在内容融合方面,要多样化定制用户需求,着力整合优化内容资源,完善融媒体内容生产平台功能。在技术融合方面,要加强技术创新力,驱动生产,多方位培养核心技术人才,打通平台之间的壁垒。在渠道融合方面,要加强多渠道的统一管理,增强渠道间的联动性,推进产业多样化发展。
高飞[5]（2021）在《《主播说联播》：短视频时代新闻评论话语表达研究》文中进行了进一步梳理新闻评论长期以来都是新闻节目重要组成部分,传统新闻评论节目依托广播、电视、报纸等传统媒体在国家重要政策解读、国内外要闻以及社会热点等诸多方面都占据了宣传“主”阵地、有效发挥了党和人民“喉舌”的重要角色,在社会舆论引导层面发挥了不可磨灭的关键作用。《主播说联播》作为媒介融合下,不同于传统新闻评论的,以短视频平台为依托的新闻评论创新模式,其在传播效能、受众细分、接受效果等方面的优势与传统新闻评论节目形成了“互补”传播双阵地。目前,国内学界对于这样一个全新的新闻评论节目以及其新闻评论话语表达的研究不够完善。本研究将以《主播说联播》的话语表达为主要研究对象,梳理了《主播说联播》2019年7月29日至2020年7月31日共计212期话语文本,并以此作为研究基础,试图探讨官方新闻媒体在短视频时代下,新闻评论话语表达的创新嬗变路径。本研究将分为四个章节:第一章,以节目的特点、形态以及局限性为切入点,分析《主播说联播》与传统新闻评论节目的异同之处;第二章,探讨了短视频的发展对新闻评论话语表达在传统媒体和新媒体上表征样态不同的嬗变路径及深层原因;第三章,以《主播说联播》新闻评论话语建构的创新、受众第一的表达前提、“一对一”的表达方式、去专业化与个性化表达以及受众在接受时所展现的求取新异心理、互动参与心理和窥视好奇心理为讨论基点,论述了节目话语的建构、表达与心理表现;第四章,在前三章节讨论的基础之上,对媒介融合下的新闻评论的跨越式发展进行了合理展望。研究发现,与传统新闻评论话语相比,《主播说联播》的话语表达主体更加多元、话语表达更加精炼浓缩,尺度也更为宽松。研究认为,以《主播说联播》为代表的新闻评论“新样态”,会逐渐从新媒体与传统媒体相结合的“互补”传播双阵地的次要地位的次要作用,逐步向主要地位的主要作用过渡。
查枭逊[6]（2021）在《数字音乐着作权法定许可制度的完善研究》文中进行了进一步梳理数字音乐着作权法定许可制度主要是指数字音乐行业的相关主体可以通过特定行为方式使用数字音乐作品,而无须经过着作权人授权许可,但必须支付报酬的法律制度。该制度自从设立以来就饱受争议,尤其在第三次《着作权法》修改过程中曾一度在草案中删除了制作录音制品法定许可条款。在音乐发展过程中,尤其如今数字音乐时代背景下,无论该制度受到什么样的质疑,都不可否认其在维持相关主体间的权利平衡,维护音乐市场交易秩序,防止数字音乐行业垄断以及推动数字音乐产业发展方面发挥着重要的作用。我国数字音乐领域的法定许可制度主要包括制作录音制品的法定许可和播放音乐作品的法定许可两方面的内容。该制度在实施过程中存在“但书”条款导致使用人面临侵权、音着协收益分配不透明、广播组织付酬意愿低以及维权诉讼投入成本大等情况。同时由于数字音乐产业的快速发展以及立法价值导向的偏差,导致我国的音乐着作权法定许可制度在数字音乐时代存在如下问题:在适用范围上,制作录音制品法定许可行为方式、对象等内容范围存在不确定性以及数字音乐在网络环境传播中的相关法定许可制度的缺失;在适用程序上,存在利用法定许可制度制作录音制品受着作权人意志影响的“但书”条款以及播放数字音乐作品法定许可制度的付酬方式上缺乏可操作性;在定价形式上,法定许可费用定价机制僵化、缺少灵活性;在权利保障上,缺乏对于权利人的利益进行保障的具体规定。美国数字音乐的法定许可制度具有适用范围契合数字音乐发展趋势、一揽子许可程序化以及费率确定方式市场化等优点,同时美国制定该制度的目标、面临问题以及制度环境与我国存在相似性,可以借鉴美国的经验,并结合我国的国情和制度特点,对我国数字音乐着作权法定许可制度进行完善,具体完善途径如下:在适用范围方面,将制作录音制品的适用对象范围限定为已经发行的音乐作品,对于重新录制和直接翻录作出明确说明,明确制作行为范围包括复制发行,将权利范围延伸至信息网络传播权并涵盖数字音乐在网络环境中的播放行为;在适用程序方面,以灵活的缓冲期代替“但书”条款,在播放数字音乐付酬程序中出台相应具有可操作性的规定;在定价形式方面,确立自愿协商的定价模式同时根据音乐市场化标准设定数字化许可费率;在权利保障方面,对于权利人的利益保护设置多途径的争议解决机制,强化音着协的监督作用以及对于不付酬行为设置严密的侵权责任追究机制。通过这些完善途径可以使得我国数字音乐着作权法定许可制度适应于数字音乐时代发展的特点,同时调和行业主体间的矛盾以及实现各主体间的利益平衡,从而实现其立法价值,促进数字音乐产业高质量的发展。
马明希[7]（2021）在《河北冀云融媒体平台的发展路径与建设策略研究》文中指出2018——2019年,是我国媒体融合走向纵深的重要时间节点,我国全媒体传播体系建设方面呈现出高速发展的行业形势,中央级媒体不断提升媒体融合的技术水平,在融媒体技术方面持续提升,攻克难题。而我国省级融媒体平台工作重心纷纷下沉,县级融媒体平台中心建设成为热点,从基础设备到人员团队逐渐配置整齐,我国媒体融合平台阵地建设呈现出体系化、多级式、重链接的重要特点。本文以冀云·融媒体平台为例,首先阐释了我国融媒体平台的建设背景以及本文的研究目的与意义,并对相关概念、研究成果进行了梳理。第二梳理了介绍河北冀云·融媒体平台的建设背景。第三介绍了冀云·融媒体平台的建设目标和设计架构,并重点分析冀云·融媒体平台的现状及发展思路,并找出冀云·融媒体平台发展中的建设亮点和成功之处及对冀云当前的现状困境进行分析,并探讨其后续发展思路。通过介绍冀云·融媒体平台建设过程,以及冀云平台的内容呈现和运营方式的剖析,以及平台建设架构和人员机制分布的分析,力求形成对省级融媒体平台发展现状的规律性认识,以及形成相应的理论性经验。研究发现,河北冀云·融媒体平台,为适应当前媒体融合不断加深的发展趋势,对自身的平台机制、人员组织、内容生产、运营方式都进行了调整再造,取得了一定的成果,但在深度融合中还依然面临诸多困难与问题。冀云·融媒体平台还应该继续提升媒体资源、渠道的整合程度,增强自身的内容建设,促进新闻、政务、服务的多方发展,使社会效益最大化。
朱佳凯[8]（2021）在《媒介融合背景下电视财经媒体创新发展研究 ——以“央视财经”微信公众号为例》文中研究指明近年来,随着互联网技术的迅猛发展,越来越多的受众涌入了网络的浪潮之中。在大环境影响下,电视财经节目收视率出现了大幅度下滑,这是必须面对的客观现实。电视财经媒体作为专业化程度较高的媒体种类,因其高益智属性本身受众规模就有限。而在新媒体浪潮地冲击下,受众被进一步分流,这让不少电视财经媒体人感到困惑与担忧。这其中有渠道的问题,有内容的问题,也有叙事的问题。但更为重要的是传播理念的问题,这也是制约电视财经媒体长足发展的关键因素。媒介融合背景下,电视财经媒体纷纷转型,积极拥抱互联网,融合发展的创新进程由此展开。在创新发展的过程中,涌现出不少典型范例,他们不仅收获了流量,也收获了掌声,“央视财经”微信公众号就是其中表现最亮眼的一个。综合国内外的相关研究发现,针对电视财经媒体的研究主要集中在节目生产及发展趋势等方面,也有少量研究涉及新媒体时代电视财经节目发展策略探讨,但对于电视财经媒体创新发展的系统研究却很少涉及。本文利用观察法、案例分析法、文本分析法等研究方法,以“央视财经”微信公众号为例,详细分析了电视财经媒体创新发展的背景,并且从电视财经媒体融合发展的内容创新、渠道创新、叙事创新三个方面分别进行研究,最终总结得出电视财经媒体创新发展所带来的启示,以期为相关电视财经媒体的创新发展提供有价值的经验借鉴。
魏兵[9]（2021）在《西方传播政治经济学电视理论研究》文中提出在西方媒介理论的学术版图中,传播政治经济学是从社会宏观层面批判性地研究西方政治与经济权力控制媒体等问题的研究思路与路径方法。从西方传播政治经济学的视角看,电视媒体不仅是一种大众传媒,而且是经济生产与文化生产的结合体。研究电视媒体需要关注电视的产业结构、生产关系、广播电视体制和全球传播秩序等社会性与机制性问题。所以,西方传播政治经济学力主采取社会整体的宏观视野,考察包括电视在内的大众传播媒介的政治、经济与文化功能。整体而言,西方传播政治经济学电视研究的相关概念、观点与理论是以马克思主义政治经济学为学术母体,着重研究电视等大众媒体的传播机制。作为一种学术研究路径,它尤其关注电视媒体在西方资本主义社会中的经济结构和市场运行过程。该研究主张,由于资本主义社会的资本逐利性,作为一种文化工业的电视媒体,不仅受到资本与政治等权力的制约,而且成为控制大众意识形态和实施国际文化霸权的工具,呈现出复杂而消极的文化生产局面。深入透彻地了解西方广播电视机制的理论成果,既可以掌握西方传播政治经济学的研究方法与分析模式,又能进一步认识西方发达资本主义国家广播电视体制机制的缺陷与问题,从而更深层次地理解我国社会主义文化事业与文化产业的制度性优势。本论文以西方传播政治经济学领域的电视理论为研究对象,通过厘清其学术渊源、研究背景、主要学者、核心观点与理论,进而阐述并评析西方传播政治经济学就西方发达资本主义国家电视媒体权力控制问题的电视理论研究特点。在此基础上,结合我国电视理论研究和电视产业发展的现状,以学术探讨和理论镜鉴的态度拓展我国电视理论研究的视角,为我国电视的管理实践、艺术创作、产业发展与对外传播汲取理论经验与发展启示。因此,本文围绕西方传播政治经济学电视理论研究的焦点问题,分七个章节进行论述:第一部分概述研究对象的基本情况,分别就西方传播政治经济学电视理论的生成语境和学者群体等展开论述,以期描摹出该领域电视理论的整体特点。第一章为西方传播政治经济学电视理论研究的生成语境,重点探究西方传播政治经济学电视理论研究的思想渊源、学术借鉴和西方媒介的发展背景与机制等。第二章是对西方传播政治经济学电视理论研究领域主要学者的概说与评述,通过梳理西方传播政治经济学在发展过程中在北美与欧洲两大地区集中的核心学者,阐述西方传播政治经济学电视理论研究领域的学者集群、学术承继、重要电视理论与观点概况、主要着作和学术地位等,进而为探讨该领域电视理论研究的核心议题与理论价值做出相应的学理性准备。第二部分是本文的重点内容,即以电视媒体的政治经济权力控制问题展开三个方面的思考与研究,即经济宰制观、意识形态操控观和国际文化霸权批判观。第三章主要探究西方传播政治经济学电视理论的研究起点,即经济控制下电视媒体的商品属性。通过对受众商品论、文化生产的双重意义、电视内部的隐形审查机制和资本主义商业媒体的逐利性原则等观点与理论的探讨与研究,提炼该研究领域对资本控制大众媒体的批判性观点。第四章的主要内容围绕着西方传播政治经济学者就电视等大众媒体的思想控制议题提出的如“思想管理者”、“文化有限公司”、“媒体操控”、“宣传模型”等概念,或对电视文化商品公共属性的反思性观点等相关理论研究成果,进行分析与论述,指出该研究领域着力批判西方电视媒体的思想控制机制的研究逻辑与理论特点。第五章将视点转向该领域的国际电视媒体传播研究,通过整合该领域对电视的国际传播议题等相关观点,分别就其提出的“媒体依附论”、“文化帝国主义”和国际传播单向流动等文化霸权观点与理论展开论述与探讨。第三部分是本文的总结性内容,即第六章西方传播政治经济学电视理论的特点和第七章西方传播政治经济学电视理论对我国的启示。第六章旨在以理性客观的态度看待该领域的分析框架和批判焦点等研究价值,指出问题与偏颇。第七章以谨慎而镜鉴的态度,考量并发掘西方传播政治经济学的电视研究对中国的电视理论建设和中国电视产业发展所具有的借鉴意义。本文将综合运用文献研究法、跨学科研究法、个案分析法和交叉研究法等阐述相关论点,厘清西方传播政治经济学电视理论的核心学者、研究方法、理论特点和重要议题等,探讨其对我国电视研究与产业的理论价值。
魏衍臣[10]（2021）在《全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果分析》文中研究说明在如今媒体盛行的时代,中国也步入了各类媒体和新闻节目层出不穷的消费社会,“传统媒体为王”的时代也已经一去不复返,全媒体给广电媒体狠狠上了一课,新闻类节目主持人想要继续生存甚至有所发展,就必须臣服于时代本身,全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果是一个有着丰富研究价值和研究意义的学术选题。本文通过研究全媒体语境的概念,结合全媒体语境的信息传播特点以及新闻节目风格定位,探析在全媒体环境下如何提升节目主持人的语言表现力,新闻节目是通过节目主持人来直接传递真实情绪以及情感的,因此对于全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果自然有着较高的要求。全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果主要由四种类型的语言表现来承载:体态语、客体语、环境语和类语言。通过对影响新闻类节目主持人语言传播效果内外因素的深度剖析,指出现阶段语言专业化成为新闻节目主持人的制胜法宝,强印象语言进一步呈现了新闻事实的深度,语言以“三化”为支点,以新闻节目为核心,同时新闻类节目主持人语言传播面临着传播主体多样化、传播内容的碎片化、传播方式的随意性、传播受众群杂乱化的挑战,通过分析优秀新闻类节目主持人的主持案例,对新闻类节目主持人的语言表达进行了解析,发觉全媒体环境下对新闻主持人的语言传播效果有了更高的要求,基于此阐述了优化新闻类节目主持人语言传播效果的途径,也对新闻主持人的发展提出了新的规划,包含优化新闻类节目主持人的培育路径,提升新闻类节目主持人语言传播技巧;创新新闻类节目主持人语言传播的方式;导入互联网思维,强调“用户”价值等,助力新闻节目及其主持人更好的发展。
二、网络广播的传播特点及发展趋势（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、网络广播的传播特点及发展趋势（论文提纲范文）
（2）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（3）中国国际广播电台日语广播对中国国家形象的塑造研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究综述 |
| 三、研究的价值和意义 |
| 四、研究的理论和方法 |
| 五、研究创新点 |
| 第一章 对日传播与中国国家形象 |
| 第一节 中日邦交正常化后的对日传播历程 |
| 第二节 当下对日传播与国家形象的塑造 |
| 第三节 对日国家形象塑造与中国国际广播电台日语广播 |
| 第二章 中国国际广播电台日语广播中展示的中国形象 |
| 第一节 政治建设中的中国国家形象 |
| 一、中国外交形象 |
| 二、中国政府形象 |
| 第二节 经济发展中的中国国家形象 |
| 一、国内经济形象 |
| 二、国际贸易形象 |
| 第三节 文化空间中的中国国家形象 |
| 一、中华传统文化形象 |
| 二、现代流行文化形象 |
| 第四节 社会生活中的中国国家形象 |
| 一、国内人物形象 |
| 二、中国疫情形象 |
| 第五节 地理环境中的中国国家形象 |
| 一、中国旅游形象 |
| 二、中国城市形象 |
| 第三章 中国国际广播电台日语广播塑造国家形象的路径分析 |
| 第一节 中国国际广播电台日语广播塑造国家形象的策略 |
| 一、树立国际意识 |
| 二、维护国家利益 |
| 三、坚持针对性原则 |
| 四、注重人文交流与中华文化 |
| 第二节 中国国际广播电台日语广播塑造国家形象的方法 |
| 一、融媒体与数字化 |
| 二、UGC模式 |
| 三、专题化和类型化 |
| 四、队伍建设 |
| 第四章 中国国际广播电台日语广播的发展研究 |
| 第一节 影响中国国际广播电台日语广播的因素分析 |
| 一、内部发展 |
| 二、自身限制 |
| 三、环境优势 |
| 四、面临挑战 |
| 第二节 针对中国国际广播电台日语广播塑造国家形象的建议 |
| 一、全媒体化与MCN模式 |
| 二、媒体合作与平台创新 |
| 三、队伍建设与党员教育 |
| 四、舆论引导与品牌发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 |
（4）江西广播电视台媒体融合发展对策研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景、研究目的及研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.1.3 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.2.3 研究述评 |
| 1.3 研究内容与研究方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 技术路线 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 1.4 创新和不足之处 |
| 1.4.1 创新之处 |
| 1.4.2 不足之处 |
| 第2章 媒体融合相关概念及理论基础 |
| 2.1 基本概念 |
| 2.1.1 主流媒体的概念 |
| 2.1.2 媒体融合的概念 |
| 2.1.3 媒体融合的几种方式 |
| 2.1.4 全媒体的概念 |
| 2.2 理论基础 |
| 2.2.1 新公共管理理论 |
| 2.2.2 战略管理理论 |
| 2.2.3 5W传播模式理论 |
| 第3章 江西广播电视台媒体融合发展现状 |
| 3.1 江西广播电视台媒体融合发展概况 |
| 3.1.1 江西广播电视台概况 |
| 3.1.2 江西广播电视台媒体融合进展概况 |
| 3.2 江西广播电视台媒体融合实践 |
| 3.2.1 内容融合 |
| 3.2.2 技术融合 |
| 3.2.3 渠道融合 |
| 第4章 江西广播电视台媒体融合存在的问题分析 |
| 4.1 内容融合不充分 |
| 4.1.1 对用户需求定位不准 |
| 4.1.2 内容资源整合优化不足 |
| 4.1.3 融媒体内容生产平台功能不全面 |
| 4.2 技术融合不突出 |
| 4.2.1 技术创新力不足 |
| 4.2.2 核心技术人才匮乏 |
| 4.2.3 平台之间信息沟通不够流畅 |
| 4.3 渠道融合不够多元化 |
| 4.3.1 多渠道统一管理经验不够 |
| 4.3.2 渠道多元化联动不强 |
| 4.3.3 产业零散化严重 |
| 第5章 国内主流媒体融合实践案例分析和经验总结 |
| 5.1 湖南广播电视台媒体融合实践 |
| 5.2 浙江广播电视台媒体融合实践 |
| 5.3 案例经验总结 |
| 5.3.1 整合内部资源,构建自主平台 |
| 5.3.2 技术创新驱动生产 |
| 5.3.3 媒体融合人才培养机制全面 |
| 5.3.4 战略管理经验丰富 |
| 5.3.5 周边产业整体化发展 |
| 第6章 江西广播电视台媒体融合发展对策建议 |
| 6.1 内容融合 |
| 6.1.1 多样化制定用户需求 |
| 6.1.2 着力整合优化内容资源 |
| 6.1.3 完善融媒体内容生产平台功能 |
| 6.2 技术融合 |
| 6.2.1 加强技术创新力,驱动生产 |
| 6.2.2 多方位培养核心技术人才 |
| 6.2.3 打通平台之间的技术壁垒 |
| 6.3 渠道融合 |
| 6.3.1 加强多渠道的统一管理 |
| 6.3.2 增强渠道间的联动性 |
| 6.3.3 推进产业多样化发展 |
| 第7章 结论与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录 网络问卷调查 |
| 致谢 |
（5）《主播说联播》：短视频时代新闻评论话语表达研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究课题的缘起 |
| 一、学术研究的需要 |
| 二、社会实践的需要 |
| 第二节 学术界研究综述 |
| 一、研究现状 |
| 二、研究述评 |
| 第三节 研究课题的方法 |
| 一、文献研究法 |
| 二、总结归纳法 |
| 三、案例分析法 |
| 第一章 《主播说联播》与传统新闻节目 |
| 第一节 传统新闻节目的概况 |
| 一、传统新闻节目的特点 |
| 二、传统新闻节目的类型 |
| 三、传统新闻节目存在的问题 |
| 第二节 《主播说联播》的创新传播路径 |
| 一、《主播说联播》的概况 |
| 二、《主播说联播》的创新 |
| 三、《主播说联播》的融合样态分析 |
| 第二章 短视频的发展对新闻评论话语表达的影响 |
| 第一节 短视频的发展现状 |
| 一、短视频的定义 |
| 二、短视频的类别 |
| 三、短视频的发展态势 |
| 第二节 新闻评论类短视频 |
| 一、新闻评论类短视频的传播者 |
| 二、新闻评论类短视频的特点 |
| 第三节 新闻评论话语表达的多维度嬗变 |
| 一、话语表达主体多元 |
| 二、话语表达精炼浓缩 |
| 三、话语表达尺度宽松 |
| 第三章 《主播说联播》新闻评论话语的建构、表达与心理表现 |
| 第一节 《主播说联播》新闻评论话语建构创新 |
| 一、内容立意深远 |
| 二、日常化语言表述 |
| 三、话语主体创新 |
| 第二节 《主播说联播》新闻评论话语表达 |
| 一、受众第一的表达前提 |
| 二、“一对一”的表达方式 |
| 三、去专业化与个性化表达 |
| 第三节 《主播说联播》新闻评论话语的用户心理表现 |
| 一、求新求异心理 |
| 二、体验交互与受众窥探心理 |
| 第四章 新闻评论节目的跨越发展 |
| 第一节 媒介融合的必要性 |
| 一、打造优质融媒体产品 |
| 二、构建全媒体传播体系 |
| 三、传播媒介上的多维度融合 |
| 第二节 舆论主导的策略性 |
| 一、拓展话语空间,放大正面舆论 |
| 二、开拓网络舆论引导新领域 |
| 三、完善传播矩阵,多平台联合发声 |
| 第三节 转型的时代需要性 |
| 一、与时俱进——改变传播语态 |
| 二、硬新闻——优化传播内容 |
| 三、单一渠道——跨媒介融合传播 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（6）数字音乐着作权法定许可制度的完善研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 一、数字音乐着作权法定许可制度的内涵及价值 |
| (一)数字音乐着作权法定许可制度的内涵 |
| 1.数字音乐的界定 |
| 2.数字音乐着作权法定许可制度的含义 |
| (二)数字音乐着作权法定许可制度的价值 |
| 1.平衡相关主体间的权利 |
| 2.维护音乐交易市场秩序 |
| 3.防止数字音乐行业垄断 |
| 4.推动数字音乐产业发展 |
| 二、我国数字音乐着作权法定许可制度现状及存在的问题 |
| (一)我国数字音乐着作权法定许可制度现状 |
| 1.制度现状 |
| 2.实施现状 |
| (二)存在的问题 |
| 1.适用范围不明确 |
| 2.适用程序不完善 |
| 3.定价形式过于僵化 |
| 4.缺乏权利保障的具体规定 |
| 三、美国数字音乐着作权法定许可制度考察及启示 |
| (一)美国数字音乐着作权法定许可制度的主要内容 |
| 1.法定许可的适用范围 |
| 2.法定许可的适用程序 |
| 3.许可费率的确定方式 |
| 4.权利保障的相关规定 |
| (二)对我国的启示 |
| 四、数字音乐着作权法定许可制度的完善建议 |
| (一)明确法定许可的适用范围 |
| 1.限定适用对象的范围 |
| 2.明晰制作的行为方式 |
| 3.涵盖网络传播的行为 |
| (二)完善法定许可的适用程序 |
| 1.以缓冲期代替“但书”条款 |
| 2.增强付酬方式的可操作性 |
| (三)采用灵活定价方式 |
| 1.确立自愿协商的定价模式 |
| 2.设定数字化许可费率 |
| (四)增加权利保障的具体规定 |
| 1.设置多途径的争议解决方式 |
| 2.强化音着协监督作用 |
| 3.设置严密的侵权责任追究机制 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）河北冀云融媒体平台的发展路径与建设策略研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)我国融媒体平台建设的背景 |
| 1.我国融媒体平台建设的技术背景 |
| 2.我国融媒体平台建设的政策背景 |
| 3.我国媒体融合建设取得的成果 |
| (二)冀云·融媒体平台的研究目的 |
| 1.研究目的 |
| 2.研究意义 |
| (三)冀云·融媒体平台建设的研究基础 |
| 1.核心概念 |
| 2.现有研究成果综述 |
| 3.研究方法 |
| 4.研究创新 |
| 一、冀云·融媒体平台的建设背景 |
| (一)我国中央级媒体及其他省市自治区媒体融合建设情况 |
| 1.我国中央级媒体媒体融合建设情况 |
| 2.我国其他省市自治区媒体融合建设情况 |
| (二)河北省新媒体行业的发展现状 |
| 1.总体发展方向呈现规模化、系统化 |
| 2.河北媒体融合纵向纵深 |
| 3.数字化为媒体行业注入新能量 |
| 4.特色活动带动产业发展 |
| (三)河北省级新闻媒体APP的发展现状 |
| 1.大环境:机遇与挑战并存 |
| 2.实行区域化的空间定位 |
| 3.媒体融合持续探索 |
| (四)河北省级主流媒体融合发展情况 |
| 1.冀云·融媒体平台成为河北省级主流媒体融合发展的先行者 |
| 2.河北日报加快传统媒体与新媒体业务融合 |
| 3.河北广播电视台不断谋求向新媒体形态转变 |
| 二、冀云融媒体品台的建设目标与架构设计 |
| (一)冀云·融媒体平台的建设目标 |
| 1.冀云·融媒体平台的业务目标 |
| 2.冀云·融媒体平台的能力目标 |
| (二)冀云·融媒体平台的架构设计 |
| 1.业务架构设计 |
| 2.技术架构设计 |
| 3.应用架构设计 |
| 三、冀云·融媒体平台当前的建设情况 |
| (一)冀云·融媒体平台的建设过程 |
| (二)冀云·融媒体平台部门设置 |
| 1.“冀云”融媒体运营中心 |
| 2.融媒体内容生产中心 |
| (三)冀云·融媒体平台内容现状 |
| 1.冀云·融媒体平台内容生产流程 |
| 2.冀云·融媒体平台内容生产来源 |
| 3.冀云·融媒体平台内容呈现形式 |
| 4.冀云·融媒体平台内容传播效果 |
| (四)冀云·融媒体平台运营现状 |
| 1.线上:“两微一端”联合推广 |
| 2.线下:大型活动增加影响力 |
| 四、冀云·融媒体平台的建设亮点、现实困境与发展思路 |
| (一)冀云·融媒体平台的建设亮点 |
| 1.新闻:深挖时政报道,创新媒体产品 |
| 2.政务:推进网络问政,完善政务平台建设 |
| 3.服务:坚持服务建设,丰富服务内容 |
| (二)冀云·融媒体平台的现实困境 |
| 1.传统观念仍待转变,用户体验有待加强 |
| 2.技术力量先天不足,传播手段受限 |
| 3.专业人才严重短缺,内容制作仍需创新 |
| 4.广告投放与“营收”困境依旧存在。 |
| (三)冀云·融媒体平台的后续发展思路 |
| 1.以内容建设为根本,不断提升内容质量 |
| 2.坚持移动优先、用户优先,建设新型主流媒体 |
| 3.建设融媒体人才团队,健全人才培养体系 |
| 4.改进运行管理机制,探索盈利新形式 |
| 五、结语 |
| 参考文献 |
| 附录1 冀云·融媒体平台全国两会期间新闻报道统计表 |
| 致谢 |
（8）媒介融合背景下电视财经媒体创新发展研究 ——以“央视财经”微信公众号为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)文献综述 |
| 1.媒介融合的研究 |
| 2.电视财经媒体的研究 |
| 3.央视财经频道的研究 |
| (三)研究方法 |
| 1.观察法 |
| 2.案例分析法 |
| 3.文本分析法 |
| (四)研究价值与创新点 |
| 一、电视财经媒体融合创新的发展背景 |
| (一)媒介融合及其发展现状 |
| 1.媒介融合的概念 |
| 2.国内外媒介融合现状 |
| (二)电视财经媒体及其融合发展现状 |
| 1.电视财经媒体的概念 |
| 2.电视财经媒体的融合发展现状 |
| (三)央视财经频道及其融合发展现状 |
| 1.央视财经频道的发展历程 |
| 2.央视财经频道的融合发展现状 |
| 二、电视财经媒体融合发展的内容创新 |
| (一)创新内容呈现形式,展现融合创新深度 |
| (二)注重“泛财经”思路,撬动融合创新引擎 |
| (三)强化生活服务性内容,拓宽融合创新边界 |
| (四)打造新媒体财经IP,引领融合创新发展 |
| 三、电视财经媒体融合发展的渠道创新 |
| (一)互联网思维寻找财经用户高地 |
| (二)注重打造财经资讯传播核心阵地 |
| (三)以点带面助推传播矩阵全面升级 |
| 四、电视财经媒体融合发展的叙事创新 |
| (一)故事化表达降低财经资讯传递门槛 |
| (二)人物化表达增强财经资讯说服力 |
| (三)民生化表达强化财经资讯可看性 |
| 五、电视财经媒体融合创新发展所带来的启示 |
| (一)坚持以互联网思维指导创新发展 |
| (二)强化全媒体思维,抢占财经舆论场 |
| (三)注重财经资讯专业性与大众性相融合 |
| 六、结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）西方传播政治经济学电视理论研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一节 选题缘由 |
| 第二节 文献综述 |
| 一、国外研究综述 |
| 二、国内研究综述 |
| 第三节 研究思路与方法 |
| 第一章 西方传播政治经济学电视理论的生成语境 |
| 第一节 西方传播政治经济学电视理论的思想渊源 |
| 一、学术母体:马克思主义的政治经济学 |
| (一)劳动价值论:劳动决定商品价值 |
| (二)社会结构观:有机整体的社会观念 |
| 二、理论来源:对资本主义媒介生产机制的批判意识 |
| (一)资本主义意识形态的批判理论 |
| (二)德国法兰克福学派对大众文化的批判 |
| 第二节 西方传播政治经济学电视理论的学术借鉴 |
| 一、加拿大多伦多学派的媒介技术批判观 |
| (一)传播偏向:媒介技术决定政权形式 |
| (二)知识垄断:特权阶层掌控文化权力 |
| 二、英国威斯敏斯特学派的媒介产业权力观 |
| 第三节 西方传播政治经济学电视理论的媒介环境 |
| 一、政治经济变革下的媒介反思 |
| 二、西方电视发展的机制与模式 |
| (一)北美电视市场的商业竞争机制 |
| (二)欧洲电视产业的多元市场格局 |
| 第二章 西方传播政治经济学电视研究的学者集群 |
| 第一节 批判资本主义电视权力机制的北美学者 |
| 一、达拉斯·斯麦兹:传播政治经济学电视研究的开创者 |
| 二、赫伯特·席勒:经济权力关系控制电视文化的批判者 |
| 三、诺姆·乔姆斯基:美国主流媒体操纵意识形态的揭露者 |
| 四、罗伯特·麦克切斯尼:美国电视权力集中的批评者与建言人 |
| 五、文森特·莫斯可:西方传播政治经济学分析模式的归纳者 |
| 第二节 透视电视生产商业逻辑奥秘的欧洲学者 |
| 一、格雷厄姆·默多克:电视经济活动与文化生产的分析者 |
| 二、尼古拉斯·加汉姆:电视媒体文化生产系统的反思者 |
| 三、皮埃尔·布尔迪厄:电视内部审查机制的解魅者 |
| 四、阿曼德·马特拉:全球电视传播霸权的披露者 |
| 五、卡尔莱·诺登斯顿:国际电视单向流动的论证者 |
| 第三章 西方传播政治经济学电视理论的经济宰制观 |
| 第一节 对电视受众商品属性的探索 |
| 一、受众商品论:商业电视隐秘的生产逻辑 |
| (一)受众商品:观众是电视生产的商品形式 |
| (二)“免费午餐”:吸引观众注意力的电视节目 |
| (三)收视率商品:控制论意义的电视信息商品 |
| 二、受众商品论的理论意义与学术影响 |
| (一)开创政治经济学受众研究路径 |
| (二)激发后续理论探索与多元思辨 |
| 第二节 对电视双重生产机制的分析 |
| 一、整合集中:电视产业的结构性特征 |
| (一)电视产业化的结构集中方式 |
| (二)电视市场化的商业发展要素 |
| 二、意义生产:电视系统的文化价值 |
| (一)作为公共文化商品的电视 |
| (二)作为共享礼物的当代电视 |
| 第三节 对电视内部隐性审查机制的揭示 |
| 一、电视的符号暴力维护象征秩序 |
| 二、商业逻辑介越电视的文化生产 |
| 第四节 对电视逐利性原则的政治批判 |
| 一、“富媒体、穷民主”:垄断媒体的唯利是图与政治疏离 |
| (一)联合媒体的反民主性 |
| (二)联合媒体的聚集模式 |
| 二、“传播革命”:针对美国媒体发展危机的改革策略构想 |
| (一)“紧要关头”:美国媒体的转型关键 |
| (二)回归公共:媒体改革的理想召唤 |
| 第五节 小结 |
| 第四章 西方传播政治经济学电视理论的意识形态操控观 |
| 第一节 对私有媒体控制大众思想生产的批判 |
| 一、“思想管理者”:商业电视操控公众思想的工具本质 |
| (一)大众媒体管理思想制造的迷思 |
| (二)电视媒体操控意识形态的力量 |
| (三)媒体管理者的策略化信息传播 |
| (四)电视媒体制造的信息中立假象 |
| 二、“文化有限公司”:私有媒体掌握文化生产的垄断力 |
| (一)私有电视:文化工业的生产主体 |
| (二)“信息圈地”:私有媒体侵占公共空间 |
| 第二节 对美国主流媒体思想控制机制的揭露 |
| 一、“媒体操控”:伪民主政治的宣传工具 |
| (一)伪民主政治的媒体附庸 |
| (二)美国媒体控制大众心智 |
| 二、“宣传模型”:媒体制造共识的话语策略 |
| (一)“新闻过滤器”:媒体控制信息的层层伪装 |
| (二)“必要的幻象”:媒体有意策划的虚假现实 |
| 第三节 对电视文化商品公共性的反思 |
| 一、电视商品的意识形态属性 |
| 二、文化公共领域的电视商品 |
| 第四节 小结 |
| 第五章 西方传播政治经济学电视理论的国际文化霸权观 |
| 第一节 对国际间媒体依附关系成因的深掘 |
| 一、依附理论:揭示国际文化霸权的政治经济机制 |
| 二、媒体依附:经济权力驱动国际间的文化控制 |
| (一)垄断资本主义:国际间媒体依附的深层原因 |
| (二)“意识形态工业”:被控制的国家大文化产业 |
| 第二节 对全球电视传播失衡秩序的批判 |
| 一、世界体系理论:审视全球传播霸权结构的理论基础 |
| 二、文化帝国主义:剖析美国主导的跨国电视传播霸权 |
| (一)美国跨国公司构成国际传播权力主体 |
| (二)电视成为现代世界体系中的文化商品 |
| (三)美国迪士尼公司文化霸权的商业策略 |
| 第三节 电视全球传播的霸权表现与单向趋势 |
| 一、影像国际市场:政治经济的不平等格局 |
| (一)“地球城”:电子社会的依赖性国际传播 |
| (二)“传播的全球化”:资本推动的全球电视市场 |
| (三)“生命之火”:文化殖民意味的迪士尼产品 |
| 二、对国际电视传播单向流动趋势的调研 |
| 第四节 小结 |
| 第六章 西方传播政治经济学电视理论的研究特质 |
| 第一节 分析模式:西方媒体的政治经济维度批评 |
| 一、电视研究的商品视角 |
| 二、电视研究的产业剖析 |
| (一)传媒产业的横向集中 |
| (二)传媒产业的纵向整合 |
| (三)跨国经营与灵活合作 |
| 三、电视研究的权力批评 |
| 第二节 批判焦点:电视文化生产的权力钳制 |
| 一、聚焦政治经济控制的关键要素 |
| 二、警示权力集中的媒体垄断格局 |
| 第三节 理论局限:夸大媒体作用的强效果传播观 |
| 一、注重批判电视的工具性,相对忽视内容的文化蕴含 |
| 二、注重揭示电视的商品性,相对忽视受众的能动作用 |
| 三、注重分析传播的单向性,相对忽视民族文化自主性 |
| 第七章 西方传播政治经济学电视理论对中国的启示 |
| 第一节 对中国电视理论研究的路径启发 |
| 一、拓宽理论视野:拓宽中国电视传播理论研究的学术路径 |
| 二、充实方法体系:提供中国电视文化产业研究的多元视角 |
| 三、切准问题之脉:探索中国电视文化发展研究的中心议题 |
| 第二节 对中国电视产业发展的镜鉴意义 |
| 一、强化电视的公益职能:以社会效益为取向,而非一味逐利 |
| 二、提升电视文化竞争力:以优质内容为核心,而非商业逻辑 |
| 三、增强国际文化传播力:以文化自信为底色,而非拿来主义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 |
| 致谢 |
（10）全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、选题依据 |
| 二、研究目的及意义 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究意义 |
| 三、国内外研究综述 |
| (一)国外研究综述 |
| (二)国内研究综述 |
| 四、本文研究思路和方法 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 五、研究的创新点和难点 |
| 注释 |
| 第二章 全媒体与新闻类节目主持人语言传播的厘定和特性 |
| 一、全媒体的厘定和特性 |
| (一)全媒体厘定 |
| (二)全媒体的特性 |
| (三)全媒体和新媒体的区分 |
| 二、新闻类节目主持人语言传播的类型 |
| (一)体态语 |
| (二)客体语 |
| (三)环境语 |
| (四)类语言 |
| 注释 |
| 第三章 影响新闻类节目主持人语言传播效果的因素 |
| 一、外在影响因素 |
| (一)媒体技术的融合使传播效果更加广阔 |
| (二)与受众的融合使传播效果更加深刻 |
| (三)全媒体生态链条使传播效果更加多元 |
| 二、内在影响因素 |
| (一)节目文本是传播效果外在基础 |
| (二)经济利益是传播效果的客观需求 |
| (三)政策诉求是传播效果转变的首要原因 |
| (四)受众立场和态度是语言传播效果的体现 |
| (五)主持人的有效语言是传播效果的直接动力 |
| 注释 |
| 第四章 全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果的现状分析 |
| 一、语言专业化成为新闻节目主持人的制胜法宝 |
| 二、强印象语言进一步呈现了新闻事实的深度 |
| 三、语言以“三化”为支点,以新闻节目为核心 |
| (一)语言传播主体走向合作化 |
| (二)语言传播方式走向互动化 |
| (三)语言传播时效走向即时化 |
| 四、新闻类节目主持人语言传播面临的挑战 |
| (一)传播主体多样化 |
| (二)传播内容的碎片化 |
| (三)传播方式的随意性 |
| (四)传播受众群杂乱化 |
| 注释 |
| 第五章 优化新闻类节目主持人语言传播效果的途径 |
| 一、优化新闻类节目主持人的培育路径 |
| (一)高校专业培养课程需要适应全媒体时代的要求 |
| (二)结合新闻节目的市场需求进行培养 |
| (三)电视台应建立相应的培训体制以适应全媒体时代的竞争 |
| (四)节目组应以节目创新为载体,打造“全媒体新闻主持人” |
| 二、提升新闻类节目主持人语言传播技巧 |
| (一)提升新闻类节目主持人的可信度和权威性 |
| (二)锤炼新闻类节目主持人个性化和亲和力 |
| (三)新闻类节目主持人要善于运用“认同策略” |
| 三、创新新闻类节目主持人语言传播的方式 |
| (一)完善新闻类节目主持人语言表达的人际化传播 |
| (二)加大新闻类节目主持人语言的人文关怀 |
| (三)加强新闻类节目主持人语言传播力度——改进话语质量 |
| 四、导入互联网思维,强调“用户”价值 |
| (一)新闻节目主持人树立“用户”意识 |
| (二)新闻节目主持人的微融合大连接 |
| (三)新闻类节目主持人主持传播的数据化 |
| 注释 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
四、网络广播的传播特点及发展趋势（论文参考文献）
- [1]电视综艺节目的短视频传播研究 ——以“江苏卫视”《蒙面唱将猜猜猜（第四季）》为例[D]. 宋亦涵. 南京师范大学, 2021
- [2]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [3]中国国际广播电台日语广播对中国国家形象的塑造研究[D]. 李啸天. 云南师范大学, 2021(08)
- [4]江西广播电视台媒体融合发展对策研究[D]. 赵业琼. 江西财经大学, 2021(10)
- [5]《主播说联播》：短视频时代新闻评论话语表达研究[D]. 高飞. 云南师范大学, 2021(08)
- [6]数字音乐着作权法定许可制度的完善研究[D]. 查枭逊. 安徽财经大学, 2021(11)
- [7]河北冀云融媒体平台的发展路径与建设策略研究[D]. 马明希. 内蒙古大学, 2021(12)
- [8]媒介融合背景下电视财经媒体创新发展研究 ——以“央视财经”微信公众号为例[D]. 朱佳凯. 内蒙古大学, 2021(12)
- [9]西方传播政治经济学电视理论研究[D]. 魏兵. 中国艺术研究院, 2021(09)
- [10]全媒体语境下新闻节目主持人语言传播效果分析[D]. 魏衍臣. 哈尔滨师范大学, 2021(09)